Literatura y filosofía

Estudiando a Les Luthiers. Parte 13

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La idea de este especial es analizar su humor y sus letras, basándome en la lista oficial de espectáculos de su página

Cuando se comparta un video, siempre será desde su cuenta oficial de youtube https://www.youtube.com/lesluthiers

No voy a ahondar en la complejidad musical, ya que no es mi fuerte, sino en basarme en los guiones de los espectáculos para analizar los chistes

Me apoyaré en una página hecha por fanáticos, la cual es https://lesluthiers.org/ y enlazaré a los artículos de dicha página cuando sea necesario

Aunque no me basaré en ella, también esta página está muy completa http://www.leslu.com.ar/ por si la quieren visitar

Obra
Teorema de Thales (Divertimento matemático)

Texto de la obra aquí

Esta canción, no está como parte oficial de ningún espectáculo, de hecho en el espectáculo oficial de Viejos Fracasos está al final cortada. Debido a que fue muy famosa y muchos la conocen porque se las dejaron de tarea en las escuelas, además de su importancia pedagógica, le haré un análisis especial

El video que comparto tiene dos partes, una es la primera presentación de la obra; pero no fue grabado en video, podemos escuchar que hacen algo en el escenario pero sólo tenemos las anotaciones del guión para darnos una idea. La importancia extra de esta primera mitad es porque en ella participa Gerardo, fundador del grupo

Marcos Mundstock: Mientras tanto en Grecia, el filósofo Thales de Mileto es consagrado por la Sociedad de las Ciencias uno de los siete sabios por sus inapreciables contribuciones a la Física, la Astronomía y la Geometría. (Entran Thales y sus discípulos) Al enterarse Francisco I, trata inmediatamente de lograr sus servicios, prosiguiendo sus tareas de investigación en la corte de Francia, pero Thales rehúsa; prosigue intensamente sus estudios y tras ardua elaboración da a conocer su teorema más conocido, aquel que reza: “si tres o más paralelas son cortadas por dos transversales...”


Coro:
Si tres o más paralelas,
si tres o más parale-le-le-las
Si tres o más paralelas,
si tres o más parale-le-le-las
Son cortadas, son cortadas
por dos transversales, dos transversales
Son cortadas, son cortadas
por dos transversales, dos transversales.
Si tres o más parale-le-le-las
Si tres o más parale-le-le-las
Son cortadas, son cortadas
Son cortadas, son cortadas.
Dos segmentos de una de estas,
dos segmentos cualesquiera
Dos segmentos de una de estas
son proporcionales
a los dos segmentos correspondientes
de la otra.

Hipótesis:

A paralela a B,
B paralela a C,
A paralela a B, paralela a C, paralela a D
OP es a PQ
MN es a NT
OP es a PQ como MN es a NT
A paralela a B,
B paralela a C
OP es a PQ como MN es a NT

La bisectriz yo trazaré
y a cuatro planos intersectaré
Una igualdad yo encontraré:
OP más PQ es igual a ST
Usaré la hipotenusa
Ay no te compliques, nadie la usa
Trazaré, pues, un cateto
Yo no me meto, yo no me meto.

Triángulo, tetrágono, pentágono, hexágono,
heptágono, octógono, son todos polígonos
Seno, coseno, tangente y secante,
y la cosecante, y la cotangente

Thales, Thales de Mileto
Thales, Thales de Mileto

Que es lo que queríamos demostrar.
Quesque loque loque queri queri amos
demos demos demostrar

(El video que comparto termina aquí; pero el texto sigue)

REPRISE:

Marcos Mundstock: Las influencias que ha movilizado el rey de Francia para enemistar al filósofo con las autoridades de Grecia dieron resultado por fin. (Pasa Thales de Mileto corriendo desesperado) No serían ajenos a tales manejos cierto corsario de Mauritania que trata de congraciarse con Francisco I y el oscuro personaje, sorpresivamente reaparecido en una concurrida vinería del Pireo. Thales es perseguido, sus teorías proscriptas, pese a todo sus discípulos continúan la difusión de sus trabajos a despecho del enorme riesgo que ello significa.

Coro:
A paralela a B,
B paralela a C,
A paralela a B, paralela a C, paralela a D
OP es a PQ
MN es a NT
OP es a PQ como MN es a NT
A paralela a B,
B paralela a C
OP es a PQ como MN es a NT

La bisectriz yo trazaré
y a cuatro planos intersectaré
Una igualdad yo encontraré:
OP más PQ es igual a ST
Usaré la hipotenusa
Ay no te compliques, nadie la usa
Trazaré, pues, un cateto
Yo no me meto, yo no me meto.

Triángulo, tetrágono, pentágono, hexágono,
heptágono, octógono, son todos polígonos
Seno, coseno, tangente y secante,
y la cosecante, y la cotangente

Thales, Thales de Mileto
Thales, Thales de Mileto

Que es lo que queríamos demostrar.
Quesque loqueloque queriqueri amos
demos demos demostrar

(El video sigue con una versión grabada de la época del espectáculo Mastropiero que Nunca; pero que no está en el video oficial del espectáculo)

Marcos Mundstock: Johann Sebastian Mastropiero dedicó su divertimento matemático, "Teorema de Thales" (la gente aplaude porque es una obra muy querida y famosa de ellos; pero ante el aplauso, Daniel cree que es para él y toma el crédito, creo que es Ernesto quien le dice que no es para él el aplauso y Marcos sigue, empezando desde el inicio de la frase), dedicó Mastropiero su "Teorema de Thales" a su amada condesa Shortshot ("tiro corto" en inglés, lo cual le da risa a la gente), en una carta en la que le dice: "Querida Condesa, nuestro amor se rige por el Teorema de Thales. En efecto, cuando estamos horizontales y paralelos, las transversales de la pasión nos atraviesan y nuestros segmentos correspondientes resultan maravillosamente proporcionales" (ante la carta de doble sentido sexoso, Jorge se queda viendo a Marcos con semblante asombrado). Son los tiempos de esta obra: Enunciazione in tempo di minuetto (Enunciación en tiempo de minueto, que es un baile francés de la época barroca), Hipotesis agitata (hipótesis agitada), Tesis, Dimostrazione, ma non troppo, (demostración; pero no demasiado) y Finale presto con tutti (y final rápido con todo). (Los tiempos también tienen un sentido de cortejo con final sexoso, baile, agitación, punto clímax de interacción, coqueto no descarado y al final ¡sopas!, a darle con todo. Este tipo de chistes sexosos no vulgares son los que le dan a Les Luthiers un lugar importantísimo en la cultura, el arte, la comedia y los separan del resto que no tienen la capacidad de hacer chistes sexuales sin recurrir a vulgaridades obscenas. La canción prosigue tal cual vimos más arriba; pero con chistes visuales. Al decir "hipótesis" se alargan demasiado originando el aburrimiento de Ernesto que esperaba su entrada. Además, Daniel se hace notar resaltando sus sílabas, asustando y desarmonizando a sus compañeros. Posteriormente Ernesto se emociona tocando y lanza las batacas como un rock-star, y luego se asusta de que le caigan encima)

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El video de esta obra desde el canal oficial


Y este es un video que se hizo para ilustrar lo que dicen gráficamente, pertenece al canal oficial de youtube de lesluthiers.org

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Estudiando a Les Luthiers. Parte 12

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Obra
Oi gadóñaya (canción de los barqueros del Vólgota)

Texto de la obra aquí

Existen varias versiones de esta obra; pero en espectáculos, sólo en esta, por este motivo se analizará esta versión nada más

Carlos Núñez calcula la distancia ideal respecto al micrófono usando su mano, eso se ve gracioso sobre todo porque está viendo a Marcos, parece como que le está haciendo una seña de burla; pero quizá no sea parte del repetorio de chistes y mi imaginación me esté jugando malas pasadas

Ernesto pone su micrófono con vehemencia. Carlos Núñez procede a poner su micrófono a un lado del de Ernesto, el cual se hace más para atrás. Carlos Núñez sigue moviendo su propio micrófono a la altura del de Ernesto, entonces Ernesto aproxima su micrófono y dice "Mate", como si hubieran estado jugando ajedrez. Entonces ríe el público y ambos se dan la mano y se van del escenario. Marcos se ríe de ambos y luego se queda viendo los micrófonos para analizarlos como si fuera un juego de ajedrez de verdad, y después de quedar sorprendido, empieza a hablar

Marcos Mundstock: En uno de sus viajes a la Unión Soviética, Mastropiero trabó relación con una robusta barrendera capataz (el público se ríe por el estereotipo que se tenía de los rusos en esa época y zona) de nombre Natasha Frotalascova (lo cual es gracioso, porque era barrendera, por lo tanto "frota la escoba"). A ella dedicó el compositor su canción rusa "Oi Gadóñaya" (juego de palabras, como si dijera "Oiga, doña, ya"), sobre texto de poeta ucranio (en el video Marcos dice moscovita) un tanto anónimo. (Posiblemente sea un chiste escondido, ya que el juego de palabras "un tanto anónimo" me hace pensar en la censura impuesta obligada que ejercía la URSS en ese entonces a su pueblo)

Carlos Núñez Cortés: ¡Plodorodniy plodorodniy samazvaniets, nie ponimay porushki, tovarich! (El texto es confuso porque no sé ruso, y seguro el traductor de google hizo una tarugada; pero según este sistema dice que dijo algo así "Fértil impostora fértil, no entiendo la papilla, camarada")
Marcos Mundstock: Es más... no, es así como decís vos. (En el video Marcos sólo dice "Es más... no, es así", y luego hace como que lo recordaba diferente)

(Toda la letra de la canción es en realidad un juego de palabras demasiado ingenioso que hacen sonidos como si fuera verdadero ruso cuando realmente no lo es. Y si ponemos atención, tienen frases coherentes en español aunque un poco encriptadas. La música de esta obra está tomada de una canción popular rusa llamada "Kosaken-Lied Vom Ataman Platoff" y la canción original tiene el mito de que la compuso Beethoven, lo cual explicaría su nombre alemán "canción cosaca del atamán Platoff", siendo un atamán el título de un líder cosaco, y un cosaco es una etnia eslava que solía ser nómada. Tiene su origen en la ayuda que otorgaron los cosacos a los rusos en la lucha contra Napoleón. La obra es de origen ucraniano oficialmente y fue usada con fines políticos para independizarse de la URSS, por lo que no fue bien vista por el régimen, que es en lo que me baso para afirmar lo de que "un tanto anónimo" es en realidad una apropiación cultural soviética eliminando al autor original)

Coro:
Oi gadóñaya (Que como vimos anteriormente, es como decir "oiga, doña, ya", como queriendo decir a la madre Rusia que ya le pare a tanta invasión)
Oi gadóñaya
Oi gadóñaya

Marcos Mundstock:
Heeeey... heeey... ¡heeey! (El chiste está en que parece que Marcos canta; pero realmente trata de llamar la atención de Ernesto que se emocionó con el piano, por eso su último grito es con fuerza asustando a Ernesto, el cual se excusa con la mano)
Basta balalaika, (la balalaika es la guitarra rusa, es como decir que ya le pare la URSS a su guerra. Vemos algo similar en Winds of Change de Scorpions)
enseñanza laica, (este es obvio lo que quieren decir)
viña etrusca añeja.
La lleva o la deja. (el abandono del campo por ir a la guerra)
Si no es la que busca,
plástica katiuska. (la katiuska es una bota rusa, es jugar como decir que si no le gusta la bota de plástico puede irse)

Coro:
¡Viva el zar Nikolaievich!
¡Vamos todos a Miami Beach! (algunos rusos añoraban a los zares y buscaban huir de la URSS a Estados Unidos, hay una variante en otros espectáculos que también tiene ese senido de añoranza de la monarquía rusa "Viva el conde de Romanov, Grita fuerte el locutor en off")
¡Viva el zar Nikolaievich!
¡Vamos todos a Miami Beach!

(La siguiente estrofa es más un juego de palabras con menos ponzoña)

Marcos Mundstock:
Heeeeeeeeeeeey... (impresionante nota de Marcos, su control del diafragma es maravilloso, y podemos ver a todos sus compañeros emocionados y escuchar al público aplaudirle. Al final hace broma de que está exhausto, Jorge lo ayuda a recuperarse y regresar. Fuera de micrófono sus compañeros le dicen cosas que parecen ser guías a Jorge de cómo llevar a Marcos. Lo único que alcanzo a escuchar con claridad es a Carlos Núñez decir "ya estuvo, mano" y es cuando Jorge estrella a Marcos contra el micrófono. Podemos apreciar que este momento le causó risa a Marcos y que sufrió por mantener la compostura. Con el golpe del micrófono Jorge le dice cómo medir la distancia con la mano, guiado por Carlos Núñez cuya voz se escucha decir "así, así", y ahí sí Marcos cree que se burla de él. Después de arreglar el malentendido, la canción sigue)
Próspera piraña,
ñoquis, niña extraña. (al escuchar ñoquis Daniel hace como que se le antojó comerlos)
Grazna la cigüeña,
la bestia primigenia.
Próstata en desgracia (al escuchar este verso, Daniel y Puccio se asustan)
cruda idiosincrasia.

Coro:
¡Viva el zar Nikolaievich!
¡Vamos todos a Miami Beach!
¡Viva el zar Nikolaievich!
¡Vamos todos a Miami Beach!
¡Hey!
 
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El video de esta obra desde el canal oficial

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Estudiando a Les Luthiers. Parte 11

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Obra
Concierto de Mpkstroff (concierto para piano y orquesta)

Texto de la obra aquí

La "partitura equivocada" del principio de la obra fue distinta en los diversos espectáculos donde apareció:
- En Recital 72: "Concierto para piano y orquesta en La menor", de Edvard Grieg.
- En Viejos Fracasos 1976 Argentina: el chamamé "La guampada", de Mario Millán Medina.
- En Viejos Fracasos 1977 Chile: "Der Flohwalzer", de autor anónimo.
- En Recital Sinfónico 86: "La cumparsita, de Gerardo Matos Rodríguez.
- En Viegésimo Aniversario 1989 España: "El gato montés", de Manuel Penella.

Hay 5 versiones de esta obra, para suerte mía, todas posteriores excepto una que es del Recital 72, con quien compararé la obra de Viejos Fracasos. En su momento analizaré las demás versiones, excepto la del espectáculo de 1980 porque es un espectáculo para el público inglés

Las versiones de Recital 72 y Viejos fracasos son casi iguales, excepto por un párrafo que se analizará en su momento. Empezamos con Marcos leyendo la introducción:

El presente recital de Les Luthiers ha de culminar con el concierto para piano y orquesta Opus 57 en Re menor... en Re mayor... Re menor mayormente, (este chiste es para zafarse del problema si está en menor o mayor) del compositor eslavo Sergei Dimitri... Mmmmpppkkkkssstrrrroffff. (Aquí parte del chiste son las caras que hace Marcos para poder pronunciar el apellido)

El concierto para piano y orquesta de... (cara de sufrimiento de Marcos al tener que repetir el apellido, por lo que mejor se va por la fácil diciento lo siguiente) de éste compositor, se inicia con un redoble de timbal que simboliza la irreversibilidad de los destinos humanos. La entrada de los bronces que sigue simboliza que nada es irreversible, y mucho menos los destinos humanos (El chiste está en la contradicción misma de los simbolismos de los instrumentos). Esta aparente contradicción... (Marcos hace una pausa al darse cuenta del movimiento que hizo con la mano, lo que dará pie a más movimiento explicativos graciosos) esta aparente contradicción conduce a la entrada del solista quien ejecuta una serie de arpegios descendentes en los que el autor intenta representar la desprotección del hombre... y no lo logra. (Allende las mímicas graciosas de Marcos, el chiste del texto en sí mismo también es bueno. Un compositor que intenta algo; pero no lo logra y lo representa en su misma obra)

Mientras el clarinete ejecuta un elaborado contracanto, el solista ataca el tema principal, que resulta ileso. (Pues claro, el solista lo atacó y el tema principal se pudo salvar)

(En Recital 72 el párrafo siguiente es así:

Sigue un adagio que pierde gradualmente la tranquilidad del comienzo y se transforma en un allegro appasionato; como lo explica el mismo autor en sus memorias, dice Mpkstroff: “Donde yacían reposadamente redondas y blancas, han nacido tresillos”. Lo que sigue es la coda. La coda es de un vuelo lírico tal, que hasta el mismo Rachmaninoff hubiera deseado que no se la plagiaran.

En Viejos Fracasos, es de esta manera:)

Un adagio tranqüilo (aquí la diéresis no sobra, ya que hace separación de sonidos entre la "u" y la "i") sigue al tema principal... por supuesto no lo alcanza. Tranqüilo. (Por ser "tranquilo" no le alcanza el paso) Luego viene el movimiento de mayor dificultad para el pianista, que debe ejecutarlo cruzando ambas manos sobre el teclado del piano, con la siguiente indicación del autor: "Allegro pericoloso, conserve su mano al cruzar". (Como si fuera instrucción de manejo de vehículo)

Sobre el final ya, el concierto termina. (Obvio; pero por lo mismo, gracioso, lo cual hace reflexionar a Marcos)

Se escuchará a continuación pues, concluyendo el presenta recital, el concierto para piano y orquesta de Sergei Dimitri Mpkstroff (Marcos se emociona porque pudo decirlo a la primera). Ahora y antes de finalizar este comentario, dos palabras acerca del solista: Realizó... estudios. (Pues sí, fueron dos palabras)

(Termina la introducción y procedemos con la obra enteramente instrumental)

Aunque la obra es instrumental, hay detalles escénicos que son graciosos y merecen ser tomados en cuenta, por ejemplo, antes de empezar la obra, Marcos se pone a jugar con los platillos, en el fondo se ve a Ernesto que trata de decirle que se comporte; pero al no ser atendido, le quita los platillos a Marcos para dárselos a Jorge. El dedo de Ernesto queda atorado en los platillos y los logra soltar mientras Marcos trata de explicar qué estaba haciendo. Todos se ponen de pie con su instrumento en mano. Daniel sufre porque el suyo es el enorme bass-pipe a vara; pero lo logra. Marcos trata de levantar su timbal base; pero mejor toma las baquetas, a lo que el público aplaude la audacia de Marcos. Entra Carlos Núñez y saluda a los músicos. Al llegar con Puccio quiere saludarlo de mano; pero como tiene el arco en una mano y el latín en otra, no puede, por lo que le pide a Carlos Núñez que se los sostenga; pero ahora es Carlos Núñez quien no puede saludar por la misma situación de tener ambas manos ocupadas, así que se las pasa a Jorge y después de por fin saludar de mano a Puccio, busca el piano. Daniel le dice que es el mueble negro. Carlos Núñez hace todo un ritual con su ropa y sus manos para empezar a tocar, lo cual resulta gracioso al público, y más cuando no puede abrir el piano porque tiene llave. La solicita a sus compañeros y se pasan la voz, hasta que llegan con Daniel y a gritos la pide, Puccio le pide que ya no haga ruido. Carlos Núñez trata de abrirlo golpeando y Marcos le dice "No debe de haber nadie". Daniel va al piano, se concentra y empieza a hacer gritos de artes marciales, para con un solo movimiento abrirlo. La gente la aplaude y Daniel queda adolorido de la mano. Ya listos para tocar, Carlos Núñez pide la partitura y Marcos se la pone. También pone un espejo para ver a sus músicos, lo cual resulta gracioso al público. Marcos hace como que hay algo del otro lado y aprovecha la distracción para arrojar la bataca que le sobra. Empiezan a tocar pero Carlos Núñez tiene la partitura equivocada, que es a lo que hacía referencia al inicio del análisis de esta obra. Marcos se ríe porque él le hizo la broma de cambiarla. Carlos Núñez se va con él enojado y Marcos, arrepentido, se recarga sobre él. Carlos Núñez lo quita y pide la partitura, la cual la saca Marcos de debajo de él. Por fin se sienta Carlos Núñez y al saludar con vehemencia, se resbala del asiento. Los chistes de caídas y golpes eran muy populares en esa época, por lo que los comediantes solían encontrar pretextos para realizarlos. Ahora Carlos Núñez empieza a tocar pero como si el piano estuviera arriba, y es porque puso alrevés la partitura. La gente ríe y él la acomoda como debe ser, ahora sí, la tercera es la vencida y empieza la obra

En un momento Carlos Núñez se da cuenta que su hombro hace un movimiento raro, por lo que aprovecha para sonreír al público como si estuviera bailando. Seguido de eso, hay una parte que no le atina a la tecla del piano y se pega en el dedo. Marcos preocupado va a ver que todo esté bien; pero se refiere al piano, no a Carlos Núñez, quien no le queda de otra que chuparse el dedo y seguir. Esta parte entra a la perfección con el resto de los músicos, dando un aire de dolor y tristeza a la escena

Marcos regresa a su asiento; pero no es su turno de tocar, por lo que empieza a darle sueño y se acomoda en su silla. Sin nada qué hacer, intenta quedarse despierto, pegándose, levantándose los párpados. Carlos Núñez hace movimientos de ballet al tocar y en eso se le pasa la mano y se va de espaldas. Para este momento Marcos ya está dormido y Carlos Núñez trata de despertarlo. Al cambio de ritmo de la obra Marcos se despierta y empieza a tocar a lo loco. Con pena regresa a su asiento y toca las pocas notas que le corresponden mientras Carlos Núñez se "da su paquete"; pero en una de esas sus manos se quedan atoradas y no puede girar la página de la partitura, Marcos trata de ayudar y ante la desesperación de todos de que están trabados en ese ciclo, por fin logra Marcos dar la vuelta y todo sigue. Carlos Núñez logra terminar la parte correspondiente y hace un gesto como si fuera bien fácil. En el movimiento siguiente tiene que recorrer todas las teclas y se lastima la mano

Es el gran momento de Marcos para tocar los platillos; pero por andar jugando se le va volando uno, trata de buscarlo; pero ya le toca otra vez tocar, mientras lo hace sigue buscando. En sus silencios trata de ir por el platillo, cosa que por fin logra al caerse Carlos Núñez al ejecutar su parte del piano, y aunque fue a destiempo, Marcos logró hacer sonar los platillos, aunque aturdió a sus compañeros en el proceso
 
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Estudiando a Les Luthiers. Parte 10

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Obra
Recitado gauchesco (aires de manguera)

Texto de la obra aquí

Este tiene tres versiones, pero la tercera es de un espectáculo posterior y se verá en su momento, y aunque de las dos, la segunda es también una versión posterior, pertenece a un recital y no a un espectáculo, y aquí sólo estoy analizando a detalle los espectáculos

Marcos Mundstock se dispone a leer una introducción, pero al ver que está solo en el escenario y que nadie le ve, sale un momento y vuelve con el gom-horn natural. Entra Daniel Rabinovich y le pregunta qué hace. Marcos intenta disimular el gom-horn, escondiéndolo tras su espalda, como que está parado tomando el sol, Daniel le sañala el gom-horn y Marcos la ve con asombro. Marcos, para disimular, explica con gestos que utiliza el gom-horn para ejercitar los brazos. Daniel prueba el "ejercicio" y descubre que es fácil y que le ha mentido. Marcos intenta convencer a Daniel para tocar a dúo, con Daniel a la guitarra, y al final consigue convencerlo. Daniel comienza a tocar una milonga (La milonga es un baile porpular del Río de la Plata), y Marcos sorprendido le pide explicaciones

(En la versión del Recital Sinfónico 86, es mucho más rápida esta introducción:

Aparece Daniel solo en el escenario tocando una milonga con la guitarra. Entra Marcos con el gom-horn natural y hablan en voz baja

Principalmente porque el chiste de que Marcos no puede tocar su instrumento es típico de todo espectáculo de Viejos Fracasos, por lo que no tendría sentido ponerlo así por poner. Como muestra de que el meollo central del espectáculo es Marcos tocando el gom-horn natural, es que después de esto viene el cierre del espectáculo)

(Las dos pláticas son totalmente diferentes, analizaremos ambas, siendo la primera la de la versión de Viejos Fracasos)

Marcos Mundstock: ¿Se puede saber qué tocás?
Daniel Rabinovich: Una milonga criolla.
Marcos Mundstock: (Hace un gesto negativo) Algo clásico.
Daniel Rabinovich: River y Boca. (Es un encuentro clásico entre estos equipos de soccer argentino)
Marcos Mundstock: Algo de Bach.
Daniel Rabinovich: ¿Quién es "gggg"?
Marcos Mundstock: Vivaldi.
Daniel Rabinovich: ¡Viva, viva! (Hace un gesto de no tener ni idea)
Marcos Mundstock: Otra cosa.
Daniel Rabinovich: No sé.

(Marcos, resignado, intenta buscar una solución mientras Daniel hace pucheros y le saca la lengua a Marcos)

Marcos Mundstock: Tocá la milonga.

(Ahora, la versión del Recital Sinfónico 86)

Marcos Mundstock: ¿Qué tocás?
Daniel Rabinovich: Una milonga
Marcos Mundstock: No, algo de Bach
Daniel Rabinovich: ¿Quién es?
Marcos Mundstock: Vivaldi
Daniel Rabinovich: ¡Viva! !Viva!
Marcos Mundstock: Bruckner
Daniel Rabinovich: Buen provecho
Marcos Mundstock: Algo clásico
Daniel Rabinovich: El Carlos Pellegrini
Marcos Mundstock: Otra cosa
Daniel Rabinovich: No sé

(El final sí es idéntico)

Daniel toca una milonga con la guitarra, mientras Marcos interpreta un recitado, utilizando el gom-horn en lugar de recitar hablando

Al final Marcos tira el gom-horn victorioso de que por fin pudo salirse con la suya y se va. Daniel quiere también tirar la guitarra pero Carlos Núñez lo detiene

(En este caso no he podido encontrar qué recita Marcos, y cuando escribí al twitter oficial de Les Luthiers, nunca me respondieron qué decía realmente Marcos. Quizá no hay texto realmente y sólo son sonidos que parecen palabras. Lo cual también es genial, hay que admitirlo)
 
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El video de esta obra desde el canal oficial

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