Literatura y filosofía

Estudiando a Les Luthiers. Parte 24

La idea de este especial es analizar su humor y sus letras, basándome en la lista oficial de espectáculos de su página

Cuando se comparta un video, siempre será desde su cuenta oficial de youtube https://www.youtube.com/lesluthiers

No voy a ahondar en la complejidad musical, ya que no es mi fuerte, sino en basarme en los guiones de los espectáculos para analizar los chistes

Me apoyaré en una página hecha por fanáticos, la cual es https://lesluthiers.org/ y enlazaré a los artículos de dicha página cuando sea necesario

Aunque no me basaré en ella, también esta página está muy completa http://www.leslu.com.ar/ por si la quieren visitar

Obra
Payada de la vaca
(payada)

Texto de la obra aquí

(Marcos se dispone a leer una introducción, cuando Jorge aparece con su guitarra y empieza a cantar)

Jorge Maronna: Dígame usted, compañero.

(Marcos huye, Ernesto detiene a Jorge, Jorge le avienta el reto a Ernesto y él dice que con él no y huye chocando con Carlos)

(Jorge ha intentado, sin conseguirlo, cantar esta canción en varios momentos del espectáculo, pero sus compañeros una y otra vez lo han sacado del escenario. Esta vez, deciden dejarlo cantar y lo sientan en una silla. Y dan a Daniel, que también ha estado importunando con sus versos (que sigue recitanto mientras lo sientan), otra guitarra y lo sientan frente a Jorge. Marcos, Puccio, Ernesto y Carlos Núñez se quedan de pie junto a Daniel, para ayudarle a responder las preguntas de Jorge)

Jorge Maronna:
Dígame usted, compañero.
Dígame usted, compañero
y conteste con prudencia:
Cuál es la mansa presencia
que puebla nuestras praderas (Daniel dice que no sabe)
y en melancólica espera,
con abnegada paciencia,
nos da alimento y abrigo
fingiendo indiferencia.

(Daniel no tiene ni idea de qué responder, y espera que los demás le ayuden. Pero ellos tampoco saben la respuesta)

Daniel Rabinovich: No me asusta el acertijo.

(Daniel cree que con esa respuesta es suficiente, pero los demás le insisten en que debe seguir cantando)

Daniel Rabinovich:
No me asusta el acertijo
y ya mi mente barrunta
por dónde viene la punta
de la... de un... de esa... de la... tan difícil historia.
La destreza y la memoria
son buenas si van en yunta. (Marcos le dice algo al oído a Daniel)
No se ofende si le pido:
me repite la pregunta.

Jorge Maronna:
Nómbreme usted el animal,
nómbreme usted el animal
que no es toro ni cebú
Daniel: ¡La vinchuca!
Jorge Maronna:
Que pa’ ayudar la salud
y pa’ que a usted le aproveche,
le da la carne y la leche
en generosa actitud.
Tiene cola y cuatro patas
y cuando muge hace Muuu.

(Puccio hace gestos desesperados indicando que lo tiene en la punta de la lengua, y los demás intentan "sacárselo" de la boca)

Daniel Rabinovich: Ché, ¿la vinchuca cuando muge hace vinchuuu, vinchuuu...?

(Para darle pistas a Daniel, Carlos Núñez le muestra por señas unos cuernos, y Marcos simula que está ordeñando)

Daniel Rabinovich:
No me asusta el acertijo.
No me asusta el acertijo
porque a mí
no me asusta el acertijo.
No me asusta el acertijo,
jamás me... ¡La vaca!

(En el último momento le han dado a Daniel la respuesta, y todos saltan de alegría, incluso posan para una ficticia foto, por haberlo acertado. Pero Jorge les avisa que tiene que dar la respuesta siguiendo la estructura de una payada)

Jorge Maronna: Tiene que decirlo rimando, estrofa completa, ocho versos...
Daniel Rabinovich: Sí, sí, sí... ¡calentito quedaste!
Jorge Maronna: Tiene que decirlo rimando también, sino no sirve, que lo diga rimando. ¡Esto es increible!
Daniel Rabinovich: ¿Qué?
Jorge Maronna: ¡Que lo diga rimando!

(Daniel arrima su silla hacia Jorge y los demás, que estaban apoyados unos sobre otros, caen en efecto dominó) (Pues estaban con punto de apoyo en la silla. Lo más gracioso es ver a Ernesto levantando cual muñeco a Carlos)

Daniel Rabinovich:
Ya le rimo la respuesta.
(Le apuntan que termine en "saca", para que rime con vaca)
Ya le rimo la respuesta
que de la duda nos saca.
El animal que usted dice
tiene por nombre la vaca.

(Daniel ha dejado la métrica de la estrofa incompleta, y los demás intentan advertirle)

Jorge Maronna:
Me extraña mucho, compadre.
Me extraña mucho, compadre,
que sea tan ignorante. (Los demás se lavan las manos cuando Daniel se les queda viendo porque ellos lo ayudaron)
Una payada brillante
octosílabos precisa,
en el final finaliza
y empieza por adelante.
Debe tener ocho versos
y ser de rima elegante.

(Los demás le van sugiriendo a Daniel palabras para terminar cada verso, y le dejan a él que termine el último)

Daniel Rabinovich:
No me asusta el acertijo.
Le contesto en ocho versos,
así su enojo se aplaca.
El error que usted me achaca
no es error ni es para tanto.
En octosílabos canto
con rima que se destaca.
Con elegancia lo digo
sin hacer tanta alharaca.

Jorge Maronna: ¿Y, y, y? ¿Y el animal?
Daniel Rabinovich: ¡Ah, la vaca! La vaca.

(Desesperados, quitan la guitarra a Daniel y salen del escenario. Ante los aplausos, Daniel saluda al público y Marcos, con una mirada de esas que matan, obliga a Daniel a salir del escenario)

Este es el video de la obra
Compartir:

Estudiando a Les Luthiers. Parte 23

La idea de este especial es analizar su humor y sus letras, basándome en la lista oficial de espectáculos de su página


Cuando se comparta un video, siempre será desde su cuenta oficial de youtube https://www.youtube.com/lesluthiers

No voy a ahondar en la complejidad musical, ya que no es mi fuerte, sino en basarme en los guiones de los espectáculos para analizar los chistes

Me apoyaré en una página hecha por fanáticos, la cual es https://lesluthiers.org/ y enlazaré a los artículos de dicha página cuando sea necesario

Aunque no me basaré en ella, también esta página está muy completa http://www.leslu.com.ar/ por si la quieren visitar

Obra
Sonatas para latín y piano Op. 17 
(para latín, piano y triángulo amoroso)

Texto de la obra aquí

En esta ocasión, el video tiene un intro tan largo que ameritó su propia entrada, el video oficial para esta canción incluye el chiste del poema de Gemini; pero como ya lo analizamos, empezaremos desde que Marcos lee la introducción que está en su carpeta roja

Marcos Mundstock: A continuación vamos a escuchar fragmentos de las cuatro sonatas opus 17 para violín y piano que Mastropiero compusiera para el dúo formado por el violinista Rudolff von Lichtenkraut (hierba de abeto en alemán) y su esposa, la pianista Gundula von von Lichtenkraut (el uso de "von", que significa "desde" en alemán, es muy usado en los apellidos, aquí se juega con que se junten dos veces en un mismo apellido. Como el alemán no usa acentos escritos, dejaremos el nombre de Gundula sin acentuar), radicados en Praga.

La primera sonata del opus 17 está compuesta con pasión y arrebato; apasionada al estilo de los compositores románticos en general y arrebatada a algunos de ellos en particular. (O sea, que Mastropiero se las robó, plagió)

Durante el estreno de esta primera sonata se produjo un verdadero escándalo. Desde un comienzo el público se dividió: mientras unos silbaban y abucheaban el resto se retiraba de la sala. (O sea, que a nadie le gustó, más bien la división fue si debían agredir o retirarse en paz)

Seguidamente escucharemos un fragmento de la sonata nº 1, opus 17, para violín y piano de Johann Sebastian Mastropiero en su versión original, tal como fue estrenada por Rudolff y Gundula von Lichtenkraut.

(Carlos López Puccio haciendo de Rudolff y Carlos Núñez Cortés haciendo de Gundula interpretan la primera sonata)

("Gundula" tiene problemas para sentarse, pues su vestido es muy amplio y le estorba para acomodarse en la silla, por lo que le pide ayuda a "Rudolff" y ahora sí, se siente muy graciosamente. Después de la indicación de que están listos, interpretan la obra)

Marcos Mundstock: En la primavera siguiente Mastropiero viajó a Praga y conoció personalmente al matrimonio von Lichtenkraut.

Para Johann Sebastian verla a Gundula, enamorarse perdidamente, caminar toda la noche desesperado a orillas del Moldava, pasar dos días borracho en una taberna y componer durante una semana la sonata nº 2 del opus 17 pensando en ella fue todo cuestión de un instante. (Dejen a un lado el chiste de que todo eso pasó rápidamente, los pulmones para aguantar todo el aire y decirlo de corrido)

La noche del estreno, las miradas que Gundula lanzaba hacia el palco ocupado por Mastropiero parecían indicar que ella tampoco permanecía indiferente. (Los ojitos de Marcos de que ahí hay algo)

En esta sonata nº 2 el compositor, reflejando sus sentimientos por Gundula otorgó el lucimiento mayor a la parte del piano, como pudo comprobarlo el público de Praga en la noche de su estreno.

(Carlos López Puccio y Carlos Núñez Cortés interpretan la segunda sonata)

(En esta ocasión "Rudolff" tiene una simples notas aisladas, cosa que lo intriga, mientras que "Gundula" tiene todo para lucirse en el piano)

Marcos Mundstock: Gundula, fiel al respeto debido a su esposo, sentía que no podía corresponder a los requerimientos amatorios de Mastropiero, hasta que una tarde comprobó que podía perfectamente. (No era cuestión de poder, sino de querer, y como quería, vio que podía. Un chiste genialmente narrado)

Los encuentros entre Gundula y Johann Sebastian se hicieron cada vez más frecuentes, y la vorágine pasional que vivieron ambos se refleja en la sonata nº 3 del opus 17 de Mastropiero, que el matrimonio von Lichtenkraut estrenó en el otoño siguiente con la presencia del compositor.

Llamó la atención del público esa noche la excesiva importancia asignada por Mastropiero a los solos de violín.

(Carlos López Puccio y Carlos Núñez Cortés interpretan la tercera sonata)

(En esta ocasión, "Gundula" coquetea con Mastropiero, y éste parece decirle que si se pueden encontrar, "Gundula" le dice que no, porque obvio, está tocando el piano, que cómo se le ocurre; pero de pronto, su parte del piano tiene un silencio muy prolongado y el violín tiene una parte muy complicada, cosa que "Gundula" aprovecha para cumplirle a Mastropiero y regresar a tocar el piano. Luego nota que hay otro gran silencio y aprovecha para volver a Mastropiero mientras el violín tiene una parte muy complicada; pero en esta ocasión "Gundula" no regresa. "Rudolff" repite un par de veces para ver si entra el piano; pero al no hacerlo voltea y ve que "Gundula" no está, la busca bajo el piano, y al no encontrarla por ningún lado, con el piano toca unas notas como diciendo "amorcito", o cualquier otra frase de cuatro sílabas que encaje, lo cual es muy gracioso. "Rudolff" voltea y la ve con Mastropiero, por lo que corre con ella)

Marcos Mundstock: Rudolff descubrió el engaño (Marcos voltea al público y sonríe, pues claro, fueron demasiado mensos Gundula y Mastropiero). Increpó duramente a Mastropiero, mencionó la palabra “duelo”, y dijo algo acerca de sus padrinos. Ante la pasividad de Johann Sebastian mencionó la palabra “cerdo”, y dijo algo acerca de su madrina (le mentó la madre, con elegancia, pues). Entonces Johann Sebastian por fin reaccionó y, enfrentando a von Lichtenkraut le dijo: “¿Qué nos está pasando, Rudy?”. (Así, chavalmente, como si no tuviera importancia, como si fueran grandes amigos, a ver si pega y se salva)

Von Lichtenkraut le arrojó un guante a la cara. Mastropiero comprendió entonces que ya no podía rehusar el desafío. Al día siguiente envió a sus padrinos a concertar un duelo con von Lichtenkraut, puso en orden sus papeles, escribió una patética carta a Gundula… y huyó de Praga. (Claro, no iba a enfrentarse a duelo)

Gundula, desilusionada y arrepentida volvió a los brazos de Rudolff más enamorada que nunca.

Mastropiero, resentido con ambos, compuso la sonata nº 4, última del opus 17, con extrañas indicaciones en la partitura que Gundula y Rudolff von Lichtenkraut, forzados por contrato a ejecutar su música, se vieron obligados a respetar.

(Carlos López Puccio y Carlos Núñez Cortés interpretan la cuarta sonata)

("Rudolff" y "Gundula" ven sus anotaciones al margen y se asombran; pero bueno, hay que hacerlo. Empiezan a tocar una partitura muy elaborada, como para castigarlos físicamente, e incluso "Rudolff" tiene que hacer una sentadilla, golpear a "Gundula" y cerrarle el piano)

Este es el video de la obra
Compartir:

Estudiando a Les Luthiers. Parte 22

La idea de este especial es analizar su humor y sus letras, basándome en la lista oficial de espectáculos de su página


Cuando se comparta un video, siempre será desde su cuenta oficial de youtube https://www.youtube.com/lesluthiers

No voy a ahondar en la complejidad musical, ya que no es mi fuerte, sino en basarme en los guiones de los espectáculos para analizar los chistes

Me apoyaré en una página hecha por fanáticos, la cual es https://lesluthiers.org/ y enlazaré a los artículos de dicha página cuando sea necesario

Aunque no me basaré en ella, también esta página está muy completa http://www.leslu.com.ar/ por si la quieren visitar

Obra
Poema de Gemini
(no es en sí una obra, sino más bien un chiste previo a Sonatas para latín y piano Op. 17; pero en la página de los fanáticos la ponen aparte, y para el análisis, me facilita partirlo de esta forma)

Texto de la obra aquí

Otra vez Jorge intenta retar a Marcos y se lo vuelven a llevar a jalones. Al acercarse el asistente de escenario, Marcos se asusta porque no lo esperaba tan cerca. Ya preparándose para por fin seguir con el siguiente acto, entra Daniel recitando de su librito de poemas

Daniel Rabinovich: Aunque el sol ya se escondió
no esperes que yo me vaya

(Se acerca a Marcos por la espalda y se vuelve a asustar. Daniel lo calma y le quiere contar de su librito de poemas; pero Marcos le pide que se detenga, pues ha agarrado algo detrás de la cortina a una altura muy sospechosa. Se ponen a pensar qué podría ser. Marcos dice que lo agarró al momento de asustarse. Daniel verifica que no haya nada. Ven diferentes opciones y van descartando. Marcos piensa en una posibilidad, se asusta, lo suelta, y al ver detrás ven que no hay nada. Ya con Marcos calmado, Daniel sigue con lo suyo)

Daniel: Mirá qué belleza este poema de Torcuato Gemini del siglo dieci... dieci... del siglo. (En el audio escuchamos que dice "de un siglo")

Aunque el sol ya se escondió
no esperes que yo me vaya;
amante fiel como yo
otro no, no creo que hai...ga. (Aquí el chiste está en la conjugación errónea del verbo haber)

Porque ya es noche cerrada
tú ni siquiera me ves.
Me encontrará la alborada
aquí, rendido a tus pies...es. (Aquí el chiste está en el plural incorrecto, ya que los sustantivos terminados en s, el plural es igual, otros dicen que no tienen plural; pero eso es harina de otro costal, ejemplo, el virus, los virus)

(Por algún motivo, este verso no está en la presentación oficial por video; pero sí en el audio)

Tengo sueño, es mediodía,
quema el sol; pues bien, me iré.
Más tu recuerdo, alma mía,
me seguirá donde esté...aah. (Y aquí el chiste está en rimar mal. El primer verso y el tercero están bien, el segundo y el cuarto así como lo leyó está bien; pero Daniel forzó a que rimara con el primero

(También en el guión que tienen lo fanáticos en su sitio, no me concuerda con lo que dice Daniel en el video oficial. Como son galimatías que no tienen sentido, pongo lo que dice en el video oficial)

Qué belleza, ¿eh? Y el último... el último es un "sonecto" (El chiste está en la mala pronunciación de la palabra soneto) a mí es el que me... (por algún motivo, cuando retrocedía el video para revisar que estuviera escribiendo bien, a veces se oía mejor a Daniel decir "a mí" justo antes de empezar la siguiente frase; pero si la escuchaba de corrido, era apenas perceptible) el último es el que más me... el que... el que me... cuando... el... es el de... de todos es el que más me... cuando lo leí me... y después cuando lo releí también (también esta parte es graciosa, porque supone que le estamos entendiendo) y ahora que lo leo me... me... en el futuro... a mí me... es como si... tiene una... para mí el último es... es al final, el que termina (Un chiste metido entre el sinsentido, que de por sí es ya un chiste verlo trabado) y de los "sonectos", este... a mí me... el último me.. es que... a mí me... (voltea  a ver a Marcos, que tiene cara de que no entiende nada, y Daniel cree que sí lo está entendiendo, por lo que le dice) bueno, a vos no, a vos no te, a mí sí me (si nos fijamos, el terminar las frases con el "te" y el "me" hace suponer que entendemos lo que quiere expresar, cosa que realmente nadie le sigue la idea), cada cual tiene realmente... a mí me... me... me... me... (Daniel se traba hasta que Marcos lo empuja para destrabarlo) ¡Me gusta! ¡Eso! (Por fin sabemos qué es ese "te", "me")

Esta es la galimatías que dice en el audio
Qué belleza, ¿eh? Y el último... el último es un "sonecto" que... es... a mí es el que... el último siempre me... de todos el más... a mí el último me... es un... el autor... y a mí me... es el que... yo cuando... se ve que en esta ed... siempre tuve como... a mí es el... el último a mí me... es el que... bueno a vos no te, a mí sí me, cada cual... a mí me... es el que... como yo si... una vez lo... y después... otra vez y otra vez me... y después otra vez me... me... ¡me copa!

Se terminó de imprimir en los Talleres Gráficos de "El Amanecer"... (En el video oficial de la obra, no dice con claridad el taller gráfico que lo imprimió, en el audio sí)

(Marcos detiene a Daniel y le explica de qué es realmente ese texto que tanto "le", y al darse cuenta se va avergonzado tapándose con el librito)

Marcos ve al asistente de escena y le pregunta
Marcos: Muchacho, ¿por dónde entran todos?
El asistente le indica por dónde y Marcos habla con mímica al público, de que todos entran por donde se debe y él tuvo que salir por debajo de la cortina. Hace un ademán con la mano y recuerda que agarró algo sospechoso, por lo que hace mímica al público de que pudo ser cualquier cosa, mejor saluda y se pone a leer la introducción de la siguiente canción)

Este es el video de la obra
Compartir:

Estudiando a Les Luthiers. Parte 21

La idea de este especial es analizar su humor y sus letras, basándome en la lista oficial de espectáculos de su página


Cuando se comparta un video, siempre será desde su cuenta oficial de youtube https://www.youtube.com/lesluthiers

No voy a ahondar en la complejidad musical, ya que no es mi fuerte, sino en basarme en los guiones de los espectáculos para analizar los chistes

Me apoyaré en una página hecha por fanáticos, la cual es https://lesluthiers.org/ y enlazaré a los artículos de dicha página cuando sea necesario

Aunque no me basaré en ella, también esta página está muy completa http://www.leslu.com.ar/ por si la quieren visitar

Obra
Lazy Daisy
(hall music)

Texto de la obra aquí

Texto de carátula del disco: Daniel se agarra la mano con la manija del bass-pipe. Ernesto y Puccio se confabulan para que Carlos Núñez equivoque su parte en la coreografía con bastones imaginarios. Al final Ernesto y Núñez compiten con armas no muy limpias en sus solos de "scat"

Marcos Mundstock: El primer viaje de Mastropiero a los Estados Unidos había sido anterior a su experiencia cinematográfica ya relatada. En Nueva York vivía desde pequeño Harold Mastropiero, hermano gemelo de asombroso parecido con Johann Sebastian. Los hermanos Mastropiero, Johann Sebastian y Harold, sabían muy poco el uno del otro. Johann Sebastian tenía noticias de que su hermano pertenecía a la Mafia y éste conocía la música de Johann Sebastian. Ambos estaban indignadísimos (digo, una cosa es tener un hermano mafioso; pero, ¿un músico como Johann en la familia? ¡Qué horror!). Decidido a reconciliarse, Johann Sebastian se embarcó rumbo a Nueva York. Cuando el vapor estaba llegando a puerto Johann Sebastian, acodado en cubierta, comentó con el capitán: “Jamás me hubiera imaginado así a Nueva York”. “Tiene razón, señor, -le contestó el capitán- estamos llegando a las Canarias” (Chiste inocente pero efectivo). Unos días más tarde el barco llegó efectivamente a la ciudad de Nueva York. Finalmente los mellizos Mastropiero se encontraron. Se reconocieron de inmediato (siendo idénticos sería difícil que no pasara). El parecido era tan notable que durante toda la estadía de Johann Sebastian los guardaespaldas de Harold no sabían a quien proteger, el mayordomo de Harold no sabía a quien atender y la mujer de Harold… se llamaba Margaret (¿qué pensaban?, ¿que no sabía con quién ir a la cama? Mal pensados). Harold Mastropiero explotaba un sórdido local en el que funcionaban un cabaret clandestino, un salón de juegos prohibidos y un centro de apuestas ilegales, pero en realidad su local era sólo una pantalla para ocultar la fuente de sus fabulosos ingresos. En los fondos funcionaba un almacén (Aquí el chiste es que por lo general, los mafiosos hacen las cosas al revés). Johann Sebastian compuso varias piezas de Music Hall que fueron estrenadas en el cabaret clandestino de su hermano Harold. Escucharemos a continuación una de ellas, la denominada “Lazy Daisy”.

(Marcos no puede salir de escena porque le pusieron la cortina. Buscando la forma de salir, se queda pensativo, viendo a ver qué pasa, ríe al público, se acomoda y como no hay nada atrás de él más que la cortina, cae de espaldas siendo cubierto por ella. Entran a escena Ernesto, Carlos, quien atropella a Ernesto y López Puccio. Se acomodan, prueban el micrófono y creen que siguen probando el audio. Daniel sigue gritando y Jorge lo regaña; pero es porque Daniel se atoró la mano con su instrumento)

Coro:

There’s a boy who fell in love one day (oh, oh) (Hay un chico que se enamoró un día)
And his music used to sound this way (oh, oh) (y su música solía sonar así)

Doo-doo-doo-doo

But the lady was a lazy thing (oh, yes) (Pero la chica era una cosa perezosa)
Didn’t care a dime about the ring (oh, no) (No le importaba ni un centavo el anillo) (Lo gracioso es que Carlos exagera el no con la cabeza, por lo que Ernesto y López Puccio tienen que alejarse un poco sin romper la formación)
She only wants to linger (Ella solo quiere estar de ociosa) (La definición en inglés de linger es aquella persona que se queda de más en un lugar y no muestra interés de irse)
She never moves a finger (Ella nunca mueve un dedo) (En el meneadito pierden el control y tropiezan)
So this is what he used to sing (Así que esto solía cantar él)
¡Oh, yes!

Be my Lazy Daisy you are my perfect set (Sé mi floja Daisy, eres mi aparato perfecto) (decidí traducir aparato en la palabra set porque es algo que no se mueve)
Be my Lazy Daisy be my pet (Sé mi floja Daisy, sé mi mascota)
Don’t be mean 'cause you are my queen (No seas mala porque eres mi reina)
Come on move yourself (Vamos, muévete sola)
Leave your blues, what’s the use of being on the shelf? (Deja el blues, ¿qué caso tiene estar en el aparador?)

Be my Lazy Daisy doing what you do (Sé mi floja Daisy, haciendo lo que haces)
I’m completely crazy just for you (Estoy completamente loco solo por ti)
But don’t forget we have to… (Pero no olvides que debemos...)
Ba-bara-bara-bara-ba (Piensen lo que quieran pensar de lo que ellos deben hacer al grado de que tuvieron que censurar esa parte, si les sirve, rima con fuck)
Keep your style, you’re just fine (Mantén tu estilo, estás más que bien)
Lazy Daisy of mine (Mi floja Daisy)

Ba-bara-bara-bara-ba

(Aprovechando que Carlos le da la espalda a López Puccio, da una señal a Ernesto quien sí está volteando, la señal era para que no aplaudieran para hacer quedar mal a Carlos, por eso se ríe López Puccio)

Don’t be mean 'cause you are my queen (No seas mala porque eres mi reina)
Come on move yourself (Vamos, muévete sola)
(Aquí en lugar de tronar los dedos, se acomodan el cabello para volver a dejar mal parado a Carlos)
Leave your blues, what’s the use of being on the shelf? (Deja el blues, ¿qué caso tiene estar en el aparador?)

Ba-bara-bara-bara-ba

(Otra vez la señal de López Puccio para Ernesto, en esta ocasión es voltear la píldora, que sí aplaudan dejando ver a Carlos mal por no aplaudir. Ernesto es quien ríe en esta ocasión. Ahora improvisan en sus movimientos los dos haciendo que Carlos no sepa qué hacer

But don’t forget we have to (Pero no olvides que debemos...)
Ba-bara-bara-bara-ba
Keep your style, you are just fine (Mantén tu estilo, estás más que bien)
Be my Lazy Daisy (Mi floja Daisy)

(Aquí Carlos avienta a los otros dos para hacer un solo de tap que termina con Carlos arrojando un sombrero, atrapándolo en el aire para acomodarse sobre un bastón imaginario que Ernesto patea para que se caiga Carlos)

Chikitituki, chikitituki, ¡chak!
Keep your style, you are just fine (Mantén tu estilo, estás más que bien)
Lazy Daisy of mine (Mi floja Daisy)

(Empieza una batalla entre Ernesto y Carlos por sobresalir y hacer que el otro quede en ridículo)

Tad-li-ta-ta, tad-li-ta-ta, tad-li-ta-ta-ta
Tad-li-ta-ta, tad-li-ta-ta, tad-li-ta-ta-ta
Sha, la, la, la, la, la, la, la, la, la, la.

Lazy Daisy, Lazy Daisy (Floja Daisy, floja Daisy)
But don’t forget we have to… (Pero no olvides que debemos...)
Ba-bara-bara-bara-ba
Keep your style, you’re just fine (Mantén tu estilo, estás más que bien)
Lazy Daisy of mine (Mi floja Daisy)
Ba-bara-bara-bara-ba

Lazy Daisy, lazy, lazy Daisy of mine (Floja Daisy, mi floja Daisy)
That’s all! (Eso es todo)

(En el paso final, Carlos vuelve a apoyarse sobre su bastón imaginario pisando y lastimando con éste el pie de Ernesto, quien se retira saltando mientras se agarra el pie. Se retiran los tres, se despiden del público Jorge y Daniel con reverencia, Daniel hace que su instrumento, el bass-pie a vara, haga reverencia y salen. Por fin vemos que Marcos está bien saliendo por debajo de la cortina y haciendo reverencia al público)

Este es el video de la obra
Compartir:

Estudiando a Les Luthiers. Parte 20

La idea de este especial es analizar su humor y sus letras, basándome en la lista oficial de espectáculos de su página

Cuando se comparta un video, siempre será desde su cuenta oficial de youtube https://www.youtube.com/lesluthiers

No voy a ahondar en la complejidad musical, ya que no es mi fuerte, sino en basarme en los guiones de los espectáculos para analizar los chistes

Me apoyaré en una página hecha por fanáticos, la cual es https://lesluthiers.org/ y enlazaré a los artículos de dicha página cuando sea necesario

Aunque no me basaré en ella, también esta página está muy completa http://www.leslu.com.ar/ por si la quieren visitar

Obra
El beso de Ariadna
(aria de ópera)

Texto de la obra aquí

Empezamos con un Marcos cansado por la carrera que se tuvo que aventar en el cierre de la canción pasada. Suelta una risita y musita algo para seguirse riendo de algo. Sigue musitando y hablando para sí mismo. López Puccio ve en la carpeta y le quita la revista que él tenía originalmente. Ya sin ella, Marcos se dispone ahora sí a leer la introducción; pero Jorge lo interrumpe para retarlo a un duelo musical, Ernesto toma del brazo a Jorge y se lo lleva. No sé si fue efecto del equipo de sonido o si Jorge hizo su voz para que sonara como si estuviera hablando en velocidad rápida, lo cual se puede simular haciéndola aguda y hablando rápido. Como sea, la escena es graciosa. Ahora sí, Marcos lee la introducción

Marcos Mundstock: Toda vez que por necesidades económicas Mastropiero se vio obligado a componer música a pedido o por encargo, produjo obras mediocres e inexpresivas. Por el contrario, cuando sólo obedeció a su inspiración jamás escribió una nota. (O sea que todas sus obras son mediocres e inexpresivas). Ejemplo de su música por encargo es la ópera de Mastropiero "Ariadna y Teseo". En el aria que escucharemos a continuación, conocida como "La invocación al beso", perteneciente a dicha ópera, Teseo clama a los dioses, a náyades y musas, todo lo que ansía es ser besado por Ariadna.

(Entra Daniel a escena. Saluda al resto del grupo y al público, y sale de escena. Vuelve enseguida, dandose cuenta de su despiste. Carlos Núñez (pianista) y Daniel (cantante) miran atónitos sus respectivas partituras. Carlos intenta cantar, y Daniel intenta tocar unas notas al piano. Carlos descubre que las partituras están cambiadas y realiza el intercambio)

Daniel Rabinovich:
Oh, náyades,
oh, ninfas,
oh mesas... musas,
arrojad vuestro hálito incierto.
Oh, dolor, que de mi alma te abusas,
y mi pecho en un grito has abierto.
Oh, iras de Zeus,
oh, furias de Eolo,
un ósculo quiero de Ariadna
tan sólo.

(Daniel toca unas notas en el piano, y Carlos Núñez le golpea el brazo. Todos esperan a que Marcos siga con su narración, las luces enfocan a Marcos y éste aparece dormido. Puccio lo despierta y Marcos, después de un rato de confusión, se dirige rápidamente hacia el micrófono. Comienza a leer, pero su voz sale demasiado aguda. Tosiendo y ejercitando la garganta, consigue por fin su auténtica voz)

(En lo anterior vemos cómo una obra de ópera muy bonita no es comprendida y por lo tanto, se torna aburrida, motivo por el cual, la calidad de la canción va a ir decayendo para hacerse más comercial y aceptable a un público inculto)

Marcos Mundstock: Luego del estreno, el empresario pidió a Mastropiero que corrigiera este fragmento para que la invocación al beso tuviera una repercusión emotiva más directa en el público. Mastropiero compuso entonces... (bosteza y le vuelve a salir la voz aguda, por lo que vuelve a forzar el sonido grave con la boca)... esta segunda versión:

(Carlos Núñez marca con una mano el ritmo de la música al resto del grupo. Daniel hace como si tirara de un hilo que cuelga del brazo de Carlos. Carlos quiere seguir, y Daniel quiere quitarle el hilo. Después de un rato de "lucha", Daniel pisa con su pie el supuesto hilo, Carlos no puede mover el brazo, y por tanto Daniel demuestra que verdaderamente tenía un hilo colgando)

Daniel Rabinovich:
Ariadna, Ariadna,
responde al gemir de mi dolor.
Tus besos me curan,
tus besos me sanan.
(Ernesto da un fuerte golpe de platillos, su cuerpo tiembla unos instantes)
Bésame Ariadna,
Ariadna, mi amor.

(Ernesto por fin se queda quieto y con los ojos cerrados. Sus compañeros intentan una y otra vez que se sostenga derecho en su silla)

(Notemos que las palabras cultas se han ido; pero aún así, la música es muy elaborada para un público neófito y de bajo seso, por eso decae todavía más la canción)

Marcos Mundstock: El empresario aún no conforme exigió a Mastropiero algo todavía más accesible. Johann Sebastian compuso entonces esta tercera y definitiva versión de la invocación al beso:

(Ernesto, todavía atarantado, se pone en el rostro la parte de su instrumento por donde sale el sonido, luego se pica el ojo con la boquilla, y cuando por fin logra ponerse bien el instrumento, se queda calmado y tranquilo como bebé con biberón. Carlos Núñez intenta tocar la flauta, pero se choca primero con el teclado del piano y luego con el micrófono)

Daniel Rabinovich:
Bésame muñequita, sha la la la
bésame muñequita, sha la la la
que sí me das un beso, sha la la la
me vas a besar, sha la la la
y yo voy a sentir, sha la la la
que me diste un beso sha la la la

(Aquí vemos cómo progresivamente va decayendo la música todo por llegar a más público con tal de adquirir ventas)

(Ernesto todavía se siente atolondrado, por lo que no puede irse y tiene que incluso saltar la silla para salir de escena)

Este es el video de la obra
Compartir:

Si te gusta lo que hago puedes donar

Formulario de contacto

Nombre

Correo electrónico *

Mensaje *

Aquí puedes comprar mis libros

Archivo del blog