Arte y matemáticas

Walter Trier fue un ilustrador checo-germano que hizo libros para niños y portadas para revista. Una de sus obras inspiró algo que ya es una avalancha. Su libro Têtes Folles es un libro infantil en el cual las cabezas, torsos y piernas de los personajes son intercambiables con sólo mover una sección de cada página. Miren el video para que vean a qué me refiero

Este librito inspiraría a Raymond Queneau, un escritor y matemático francés, a crear un libro de sonetos en el cual se hiciera lo mismo, agarrar una hoja con el verso que queramos y crear los poemas que queramos. En total los poemas originales eran 10, y al ser 14 versos por ser soneto, se tiene 10¹⁴, lo cual da como resultado cien mil millardos de posibilidades (y el nombre a libro), así que si un millardo es equivalente a mil millones y hay cien mil de ellos, tenemos cien billones de combinaciones. Algunos dicen que por eso es imposible de leer en su totalidad, yo digo que es porque está en francés

La pregunta es, ¿se puede traducir esta obra y respetar su trabajo? Al hacer la traducción se perdería la rima y por lo tanto todo el cuidado que puso Raymond se iría a la basura. Para compensar, un grupo de poetas de habla hispana hicieron un homenaje a él, y crearon un libro del mismo estilo pero en español. Se llama Cien Mil Millones de Poemas (sí, son menos; pero en el prólogo se explica que lo llamaron así para evitar duplicidad de título)

También tiene la singularidad esta versión de que hay una página en blanco para que el lector haga su propio poema y encaje con los demás. Haciendo, pues, que las posibilidades sean infinitas dependiendo del trabajo de cada comprador

Además, esto ya dio el brinco a la música. El músico uruguayo Jorge Drexler hizo este experimento pero con varios autores y el resultado es un ejercicio similar pero con canciones

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Problemas modernos para escritores (5/5)

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"Si buscas una editorial tradicional...

Resulta totalmente lícito que pienses que tu libro merece ser valorado y publicado por una editorial tradicional o convencional, es decir, una en la que a cambio de cederles los derechos ellos asuman la financiación, la edición, la distribución y la promoción

Pero lo cierto es que las editoriales son empresas que necesitan ganar dinero para sobrevivir y, aunque les encantaría publicar libros maravillosos, no pueden hacer otra cosa que publicar libros que vendan (maravillosos o no)

Si te animas a probar este camino, te recordamos los consejos elementales para presentar una propuesta a una editorial convencional:

-Elige bien la editorial, no mandes tu borrador sin ton ni son. Busca una editorial que publique cosas similares a las que tú haces, que acepte borradores (muchas ya no lo hacen) y que no tenga mala reputación (al menos en una primera búsqueda en Google)

-Explica clara (y brevemente) quién eres y qué es tu libro, insistiendo en sus fortalezas. Cuéntales por qué les puede interesar tu libro. Manda un pequeño resumen de la obra y de tu trayectoria. Si les convences te pedirán el borrador para leerlo

-Ármate de paciencia. Sobre todo si te dicen que sí. Este negocio es lento

Ahora imaginemos que te dicen que sí, que les interesa publicar tu libro… Ha llegado la hora de revisar algunas de las cosas con las que tienes que tener mucho cuidado. Y recuerda: pactar las condiciones de la publicación de un libro es una negociación entre dos partes (la editorial y tú), no hay nada inaceptable ni nada inasumible, todo dependerá de la fuerza y los intereses de cada cual. Pero sí es vital que tengas la máxima información posible sobre los usos y costumbres del sector para saber los límites de tu negociación"

1-> Los contratos abusivos

"Pues probablemente te vas a arrepentir porque NUNCA nunca nunca debes firmar nada sin leerlo y valorarlo antes. Si no entiendes algo debes preguntarlo, preferiblemente a un especialista en el asunto, uno que esté de tu lado (tu abogado por ejemplo) o que al menos sea neutral. Si le preguntas a la editorial te saldrá con evasivas o te dirá que es su contrato tipo

Pero que te publiquen un libro no es un favor que te hacen, ni es una obra de caridad. Se trata de una negociación entre dos partes, en la que ambas buscan ganar algo a cambio de ofrecer algo (en tu caso estás cediendo los derechos sobre la explotación de tu obra), así que valora lo que te ofrecen, valora lo que ofreces tú, y negocia para obtener el contrato más ventajoso posible. Igual que en cualquier otro aspecto de la vida, como comprar un coche o negociar tu sueldo en un trabajo

Por desgracia es bastante habitual que, por defecto, la editorial intente quedárselo TODO, aprovechando ese entusiasmo del que hablábamos antes"

(Cuando se refieren a todo, se refieren a porcentaje de regalías muy bajos, ellos mencionan entre 8% y 6%, muchas veces hasta menos que eso; ya no hay adelanto por publicar un libro, a veces es al revés, no cobras hasta no vender una cantidad pactada de libros; que se queden con todos los formatos, ebook, audiolibro, papel, ¿realmente vale la pena?; exclusividad larguísima, al grado de que cuando quieres dejarlos no puedes y tienes que pagar por liberar tus derechos, también mencionan renovaciones automáticas, por lo que hay que tener cuidado con eso; traducción a todos los idiomas; derechos en todo el mundo; derechos para todo lo que pase, incluso si es una película, pero si es algo malo, irán contra ti; no sale el libro en tiempo y forma porque firmaste que saldría a partir de tantos años o en tal fecha; ejemplares de promoción, ¿cuántos? Porque esos salen de tu bolsillo; ¿cuándo se cobra?)

2-> Las coediciones

"Hay muchos tipos de coediciones (que en rigor es una edición en la que intervienen varias partes: dos editoriales, o una editorial y una institución, etc.) pero aquí vamos a centrarnos en la que suele ofrecerse a los autores desde una editorial, que es, en el mejor de los casos, una autoedición encubierta, mal explicada o mal entendida, lo que cada uno prefiera

La coedición significa sobre todo que ambas partes, autor y editorial, comparten los gastos de la edición e impresión del libro, en vez de lo habitual en la edición tradicional, donde el autor aporta la obra y la editorial la financiación 

El dinero que pone el autor suele ser en forma de:
–Aportaciones económicas directas del autor para cubrir gastos relacionados con las labores de edición, imprenta, distribución o promoción de su libro
-Compromisos de ventas mínimas que si no se producen el autor tiene que pagar de su bolsillo. Es decir: si en la presentación no vendes 50 libros, tienes que comprarlos tú
-Compromisos de compra de ejemplares a precio de venta al público que el autor tiene que efectuar obligatoriamente. Es decir: el autor se compromete a adquirir 25 ejemplares de su libro a su precio"

3-> Pagar para que valoren tu propuesta

"El fenómeno de la autoedición ha terminado por atraer la mirada de los grandes grupos editoriales que han creado un modelo de negocio muy peligroso, a nuestro juicio, para los autores

El tema es tal que así:
-Ponen en marcha sellos editoriales exclusivos para la autoedición, desde los que ofrecen servicios editoriales (maqueta, corrección, ebook, etc.) a cualquier autor que los solicite
-Te dicen que si autoeditas con ellos, valorarán la posibilidad de publicar tu libro en uno de sus sellos “de verdad”

En la práctica lo que está pasando es:
-Que estás contratando los mismos servicios que podrías tener con cualquier otra editorial de servicios o profesional independiente. Es decir, que no te están dando sus mejores armas promocionales ni por supuesto su mejor distribución. Todo eso lo reservan para sus sellos convencionales
-Que estás pagando por algo que antes era gratis: valorar si les interesa comercializar tu libro
-Que si ven que tu libro vende (principalmente porque tú te hayas currado la promoción) se plantearán comercializarlo en la editorial de “verdad”
-Que quizá cuando eso pase (decidan comercializar tu libro) ya hayas firmado un contrato de cesión de derechos porque sea algo que se haga al principio de todo el proceso por defecto
-Que al final hayas pagado de tu bolsillo un experimento de mercado para tu libro (los servicios de autoedición), hayas levantado el proyecto gracias a tus denodados esfuerzos promocionales, y ahora ni siquiera estés en condiciones de negociar una edición ventajosa para tu libro. Vamos, un negocio redondo para la editorial, que está ganando dinero en todo momento

(...) si luego el libro se vende y triunfa (...) no te preocupes que las editoriales grandes te van a llamar aunque no hayas publicado en su sello de autoedición"

4-> Los falsos concursos

"Hemos puesto el apelativo de “falso” porque el objetivo de este tipo de concursos no es, ni de lejos, buscar un buen libro y señalarlo (con dinero, promoción, honores) sino más bien conseguir dinero o clientes

Hay varias modalidades:
-Editoriales de coedición tipo autor-editorial que convocan un concurso y luego mandan una carta a todo los participantes diciéndoles que no han ganado pero que les ha gustado mucho su libro y lo quieren publicar. El problema viene cuando ves que te toca poner dinero, de una u otra forma
-Editoriales de autoedición que solo te permiten participar en sus concursos si contratas su servicios

Así que ya sabes, en cuanto veas que por participar en un concurso te piden dinero (antes o después) ponte en guardia porque se masca la tragedia"

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Problemas modernos para escritores (4/5)

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7-> Silencios peligrosos

"Además de con lo que se dice, tienes que tener cuidado con lo que no se dice, porque te puedes llevar muchas sorpresas desagradables

El contrato de edición>> «No te preocupes por el contrato de edición que no hay nada raro…» Antes de nada: si vas a editar con una editorial de autoedición NO firmes un contrato de edición

Puedes firmar un contrato, sí, pero uno en el que queden claras las condiciones del servicio, de la distribución, los plazos, en fin, cualquier cosa relacionada con la parte práctica del asunto, pero nunca un contrato de edición porque NUNCA debes ceder los derechos de tu libro. O al menos no alegremente. Los escritores ceden los derechos de su libro a cambio de cosas valiosas: que el editor asuma la inversión, que le pague un 10% de las ventas, que le pague un adelanto, que distribuya el libro, que negocie sus derechos internacionalmente, que le lleve a promocionar a la prensa, la radio, a la televisión

Pero si vas a pagar tú el libro, y la editorial apenas va a colgarlo en plataformas de autoedición y a dar noticia de su existencia en un post en Facebook, ¿qué sentido tiene que retenga los derechos de autor?

Pero, ojo, que la cosa no acaba aquí.

Aunque no cedas los derechos, LÉETE el contrato con detenimiento y asegúrate de que no tenga cosas raras

¿Qué son cosas raras? Pues derechos de tanteo por ejemplo Menudo desastre sería perder por ejemplo una promoción y distribución internacionales con, digamos, Planeta, a cambio de seguir con tu editorial de autoedición. Y lo mismo para la venta de los derechos de la obra en otros formatos. O compromisos temporales (como exclusividades)

La reimpresión>> ¿Qué pasa si se agotan los ejemplares y necesitas reimprimir más? Normalmente cuando caes en la cuenta de esto ya tienes el libro editado con alguna editorial de autoedición. Llamas, preguntas y… te llevas una buena sorpresa: los precios de reimpresión son altísimos. Cuando les dices si te pueden dar los PDF de imprenta para buscar una imprenta por tus medios te dicen que no, así que o pagas otra vez la maqueta en otro sitio o tragas con sus tarifas

Las liquidaciones>> «Te pagamos el royalty" (regalías) "de las ventas de tu libro.» ¿Cuándo la hacen? ¿Cómo acreditan las ventas? ¿Cuánto pagan exactamente y por qué? ¿Cómo pagan? ¿Necesitas ser autónomo para cobrar? Si haces la distribución de tu libro a través de una editorial de autoedición tienes que exigir que sean capaces de acreditar los informes de ventas que te faciliten

Por último es importante que tengas muy claro que ese pago que estás recibiendo tiene consecuencias fiscales. No es el fin del mundo pero tendrás que tenerlo previsto"

(Respecto a esto, tuve problemas con Omniscriptum, quien distribuyó durante un tiempo a Fantasmas bajo JustFiction Edition, pues no eran claros en las ventas. Los motivos por lo que terminé relación con ellos fueron porque no hicieron otra cosa que poner una portada fea al libro... encima de la portada buena; el precio final era exagerado; no eran claros en sus detalles de ventas al lector; querían hacer una traducción a varios idiomas y cuando pedí detalles nunca respondieron; y cuando finalmente terminé mi relación con ellos, dieron una tablita sin mucho detalle de lo que había ganado, y para acabarla de fregar, no era cobrable sino sólo usable dentro de su tienda, y con los precios altísimos, no me alcanzaba para comprar nada con eso y tenía que poner dinero adicional. En fin, pésima experiencia)

8-> Y entonces, ¿qué hago?

"– Define tu proyecto: eso te ayudará a saber lo que necesitas (y lo que no)
No tiene nada que ver la publicación por placer de un libro de poemas con una edición profesional de un libro de texto para vender en colegios, por ejemplo.

– Contrata los servicios profesionales que necesites: maqueta, corrección, cubierta, ebook, etc.
Un mal acabado del libro puede echar al traste todo tu trabajo

– Mantén un sano escepticismo con todo lo relacionado con la promoción
La verdadera promoción no tiene precio

– No confundas distribución con disponibilidad
La distribución ayuda a vender porque tu libro se muestra (en las estanterías, en los espacios promocionales de la web); la disponibilidad simplemente se lo sirve al lector que ya lo ha visto en otro sitio. La distribución está en manos de las grandes editoriales. La disponibilidad está al alcance de cualquiera
Si contratas servicios relacionados con la disponibilidad: vigila los porcentajes y vigila la gestión de las ventas (si es mala, vivirás un infierno)

– Si autoeditas, no cedas los derechos de tu libro
Ni firmes exclusividades, ni derechos de tanteo, ni nada

– Ten claro que vender es muy difícil
Y que ciertas puertas sólo se abrirán si vendes"

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Problemas modernos para escritores (3/5)

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5-> En Internet tu libro será un bestseller

"Amazon>> Amazon ha sido una de las empresas que más ha hecho por la autoedición" (Peeero) "Pero otra verdad es que cuanto más fácil resulta el acceso, más gente aprovecha la oportunidad y, hoy por hoy, en Amazon compiten ferozmente cientos de miles de autores como tú por un gramo de atención de una masa lectora que es la misma de siempre (e incluso menos) y que observa fascinada el despliegue de medios: regalos, sorteos, amor a raudales… Nunca el lector estuvo tan cotizado como ahora"

(En mi experiencia personal, Amazon no fue un buen medio para relacionarme, pues cambiaban sus políticas a cada rato y siempre en contra de mis beneficios, por eso no vendo en ese medio, sino en otros canales que me han sabido responder y ser más estables, como mi tienda de payhip y google play books

"La gran mayoría de los autores independientes en Amazon venden nada o casi nada (más del 90% no llegan a los 100 € anuales). Al final es fácil deducir que el que está haciendo un negocio redondo es Amazon porque aunque cada autor sólo venda un ebook, si tienen 300.000 autores distintos, al final están vendiendo 300.000 libros, ¿no? Es lo que se llama La Larga Cola (muchos que venden muy poco, en vez de pocos que venden mucho)

Amazon está muy bien, y es realmente el estandarte de esta nueva época de la autoedición (nosotros colgamos libros en Amazon todas las semanas) pero es un canal con una competencia altísima, y conviene que lo pongas exactamente en su sitio: sólo te ayudará en la medida en que seas capaz de encender la llama de la promoción de tu libro. Y a eso, como siempre, no va a ayudarte nadie más que tú mismo. Al menos al principio

El método infalible>> «Con mi método venderás miles de libros en un mes» El truco está en poner el título más exagerado: “Cómo vendí un billón de libros”. Y luego sentarse a esperar que alguien muerda el anzuelo. Suelen ser generalmente libros muy cortos (30 páginas) y muy caros (de cuatro o cinco euros, en formato ebook)

Esta raza de charlatanes “sonrientes” ha existido, existe y existirá siempre (son los mismos que dan trucos infalibles para colocar tu web en el número 1 en Google o para hacerte millonario desde tu casa) pero por si acaso te avisamos"

6-> Los torpedos a tu vanidad

"El informe de valoración>> «Nos leemos tu libro y hacemos un informe de valoración gratis.» Suena bien, el problema es quién hace eso y, sobre todo, por qué es gratis. Un buen informe de valoración es, en parte, un análisis del libro, de sus fortalezas, de sus debilidades, orientado a indicar posibles mejoras; pero también un estudio de mercado, hecho por un profesional (a poder ser especialista en el género del libro), que dibuja el perfil del lector del libro, analiza otros libros que existan sobre el tema (la competencia), y evalúa las posibilidades de marketing y comercialización de la obra

Sinceramente no conocemos a nadie que haga ese tipo de trabajo, que requiere tiempo, rigor y un conocimiento profundo del sector, gratis

Y como nada es tan caro como lo que es gratis, que dice el refrán, al final estos informes de valoración no son otra cosa que anzuelos, lanzados directamente a la vanidad y la ilusión de los autores, hechos deprisa y corriendo, sin demasiado conocimiento, y que siempre resultan positivos y entusiastas porque lo que pretenden es animarte a autoeditar el libro con la empresa que ha hecho el informe, que es al final de lo que se trata todo esto

Siempre es bueno que otra persona (un amigo escritor, un editor profesional freelance al que pagues…) te ayude a dar una segunda lectura a tu libro y te indique cosas mejorables. Igualmente es aconsejable, si es que te planteas en serio la comercialización de la obra, que hagas un pequeño estudio de mercado (tú mismo o con ayuda de un profesional) para definir el lector tipo de tu libro y ver los libros publicados similares al tuyo, y poder así plantear una estrategia de precio, de marketing, etc."

(Búscate lectores honestos y comprometidos con la calidad y la verdad al momento de decirte las cosas. Si vas a compartirlo con tus familiares, sé crítico con lo que te dicen también, no porque sea tu mamá le vas a creer. Por ejemplo, cuando escribí el poema de Honoria lo leyó mi mamá, le pregunté que qué le pareció el poema y me contestó "¿Era un poema? También por eso valoro mucho el apoyo de los clubes de lectura, porque dejan sus reseñas y hablan honestamente, les guste o no, del libro. Yo siempre digo que una crítica negativa es buena siempre y cuando tenga fundamento, porque significa que te leyeron realmente, y aunque quizá tu libro no sea para esa persona, a otra le puede gustar por su crítica negativa. A una escritora llamada Olivia Ortiz la criticaron mucho y le pusieron baja calificación por ser demasiado brutal en un libro. Es algo que me gustó y que me gustaría leer nada más por eso. Un par de críticas negativas te da más veracidad que pura crítica positiva, porque esas se pueden comprar o falsificar)

"Los famosos>> «Esto podría pasarte a ti.» El mensaje subliminal es “si publicas tu libro con nosotros, tú podrías estar ahí mismo, con tu libro, en ese programa de máxima audiencia o en esa primera página de cultura de un diario nacional.” Pero no, ese libro está teniendo esa promoción porque su autor tiene una red de contactos y una fama que lo permiten. La editorial no tiene nada que ver en todo eso, ni podrá hacer nada por ti en ese sentido.

Los premios, las galas>> «Edita con nosotros y podrás participar en nuestra gala de premios.»  el auténtico premiado siempre es el que los organiza: se lleva la parte del león de la publicidad, decide quién es bueno y quién no, se postula como árbitro de las tendencias, construye una red de contactos… y todo a cambio de una mísera inversión y encima con el eterno agradecimiento de los premiados

Y aún así no hay nada de malo en presentarse a uno; quién sabe, aunque la mayoría estén dados, quizá consigas publicidad, prestigio y algo de dinero. Lo que ya no puede ser es que te cueste dinero

Otro problema es que los premios en cuestión no tengan en realidad ningún prestigio y sean un evento endogámico, al que sólo acuden autores, y que a los lectores no les sirve de referencia de nada. Un premio Nobel o un premio Cervantes, por ejemplo, siempre aumentan las ventas pero a quién le importa el premio “Perico de los Palotes”

Si a pesar de todo aún te lo estás planteando, echa un vistazo a los premiados de años anteriores. Si ves que todos son periodistas, cargos de grandes empresas o autores con miles de seguidores en las redes sociales, hazte esta pregunta: ¿les dan el premio porque su libro es el mejor o porque van a darle publicidad (o a deberle un favor) a la editorial?

La falsa selección>> «No lo publicamos todo.» Para animarte a que contrates con ellos, la editorial de autoedición asegura que no publica todo lo que le llega, sino sólo aquello que tiene calidad suficiente. (...) ellos cobran por publicar tu libro, sin comprometer capital ni recursos, así que les da igual que el libro sea bueno o malo

De hecho, a casi todas las editoriales convencionales también les da igual que un libro sea bueno o malo, lo que les importa es que se venda; pero eso es otra historia"

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Problemas modernos para escritores (2/5)

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3-> La promoción

"La promoción es la hermana gemela de la distribución. No se entiende la una sin la otra.

Tiene tres patas: lo que puede hacer el autor (por ejemplo si es un presentador de televisión famoso), lo que puede hacer la editorial (no es lo mismo la capacidad de promoción de Planeta que la de Pre-textos), lo que puede hacer el propio libro  (por su tema, por ejemplo un libro polémico). Sobre la segunda (lo que puede hacer la editorial) que es la que no depende de ti, te decimos lo mismo que al principio: si autoeditas (lo que quieres, cuando quieres, como quieres) no puedes contar con promociones editoriales convencionales"

Los miles de emails>> «Enviamos reseñas de tu libro a miles de librerías, medios de comunicación, bibliotecas…» Esto es casi mejor pedirles que no lo hagan

resulta fácil imaginar que tanto las librerías como los medios de comunicación reciben innumerables emails todos los días con novedades de todo tipo y probablemente (seguro) ni siquiera miren con detenimiento esos emails, sino que se fijen en cosas que les llegan por otros cauces: contactos personales, temas con mucho impacto objetivo, escaparates de otras librerías, reseñas en medios de comunicación

Otra variante de esto son las listas de correo. Una lista de correo puede ser valiosa pero no precisamente por la cantidad de suscriptores, sino más bien por la calidad. Nos explicamos: a la hora de promocionar un libro, una lista de correo de 2.000 autores que han contratado alguna vez los servicios de una editorial de autoedición vale menos que una de 50 lectores habituales de libros. Y si además esos lectores están identificados por sus géneros favoritos entonces quizá tengas alguna posibilidad de venderles un libro… En la autoedición profesional normalmente se aconseja al autor ir fabricando su propia lista de correo de personas que están interesadas en su trabajo

Las redes sociales>> «Tenemos miles de seguidores en nuestras redes sociales que te ayudarán a vender tu libro»

El perfil de sus seguidores, si es que existen (luego verás a qué nos referimos), es principalmente el de autores interesados en la autoedición, y está por ver que lean y compren libros

Facebook y Twitter han demostrado ser malísimas vendedoras de libros

Y lo más importante: ¿sus seguidores son reales o los han comprado y son bots controlados por una misma persona o empresa que los vende al mejor postor? Sólo tienes que poner en Google “comprar seguidores facebook” y entenderás lo que te estamos diciendo

Los audiolibros>> Esto puede sonar muy bonito pero en realidad sirve para bien poco. Primero porque escuchar y leer son cosas bien distintas, que tienen públicos distintos

El Booktrailer>> Por un lado, una factura muy simple que hace que resulte totalmente inofensivo: sólo te va a servir para enseñárselo a tus amigos y familiares pero nunca para que un extraño se interese en tu libro. El otro problema, el principal, es que el booktrailer necesita su propia promoción (...) ¿Y si todo ese tiempo que vas a emplear promocionando el booktrailer, que a su vez sirve para promocionar el libro, lo emplearas en promocionar el libro directamente?

El material para la prensa>> Aquí volvemos a lo de antes: cómo vas a conseguir que la entrevista tenga difusión (...) lo primero es captar la atención, crear la marca, que la gente sepa de la existencia de tu libro. Las entrevistas vendrán después, si acaso, y las harán gratis los propios periodistas de los medios de comunicación interesados. Que te hagan una entrevista en el plató de una editorial de autoedición puede ser muy reconfortante para tu ego, pero absolutamente inofensivo en términos de promoción

El agente literario>> lo verdaderamente difícil de una presentación no es organizarla, sino conseguir que acuda gente

Muchos escritores organizan actividades alrededor de su libro que les ayudan a atraer gente: cuentacuentos en el caso de los libros para niños, visitas guiadas en el caso de las novelas históricas, conferencias en el caso de libros de autoayuda, talleres en los libros prácticos (de cocina, por ejemplo)"

4-> La promesa de publicar ‘de verdad’

"Llamar la atención de las grandes editoriales sobre tu obra es una buena razón para autoeditar (...) Cuando les demuestras que vendes, les interesas, y ahí no vas a tener ni que llamarles, ellos están pendientes de los tops de ventas

Quizá publiquemos tu libro en un sello editorial>> «Si autoeditas con nosotros en nuestro sello de autoedición quizá publiquemos tu libro en alguno de nuestros sellos principales.» Es decir, si autoeditas pagando sus tarifas, un lector/editor de sus sellos comerciales famosos y conocidos por todos se leerá tu libro y valorará si merece ser publicado

Vamos que lo que antes era gratis (enviar un borrador a una editorial para que valorara su publicación) ahora se cobra, y no barato precisamente

Lo cierto es que para ese viaje no necesitabas esas alforjas… Si tú, por ejemplo, hubieses sacado tu libro, por tus medios, gastando mucho menos dinero y, a base de promocionarlo, hubieses tenido la suerte, el acierto, de conectar con lectores y conseguir ventas y relevancia, esas mismas editoriales comerciales habrían sido igual de receptivas a publicarlo (ese o el siguiente que hagas) en sus sellos; porque la decisión no depende de que autoedites con ellos, sino más bien de que les demuestres que puedes vender (...) Y a eso no te va a ayudar nadie, al menos al principio, que es cuando más lo necesitas

La coedición>> «Publicamos tu libro pero si no se venden más de ‘equis’ ejemplares en la presentación, los tienes que comprar tú.» Consiste en lo siguiente: una editorial parece interesada en tu obra y te ofrece publicarla. Ellos asumen todo el proceso, como si de una editorial convencional se tratase: corrección, maqueta, cubierta, ISBN, distribución (que suele ser mala), promoción, etc. Y lo más delicado: aportan el capital necesario

El problema viene cuando en el contrato ves que si en la presentación no se vende un número equis de ejemplares (suelen ser bastantes) el autor está obligado a comprarlos por sus medios. Para rematar la jugada el precio del libro suele ser alto (lo ponen ellos), por encima de lo que es habitual en libros similares

Es decir, que si el libro sale bien y se vende, ellos se llevan la parte del león y a ti te dan el 10%, pero si el libro sale mal y no se vende, terminas pagando tú los costes de todo, incluidos los honorarios de tus editores

El falso concurso>> «No has ganado el concurso pero nos ha encantado tu libro y queremos publicarlo.» Ves un concurso con buena pinta, de novela o de poesía, y te presentas. Pasado el tiempo te llega una carta en la que te dicen que no has ganado (ay) pero que les ha gustado mucho tu libro y lo quieren publicar (¡bien!). El problema viene cuando ves las condiciones, que suelen terminar con el autor poniendo dinero de alguna forma

Esto tiene muchas variantes. Hay algunas en las que te piden dinero por participar bajo premisas peregrinas (como que hay que hacer fotocopias), otras en las que sólo participas si contratas sus servicios de autoedición

El truco aquí es fácil: si te dicen que quieren editar un libro tuyo, pero tú tienes que pagar algo, sea de la forma que sea, huye lo más rápido que puedas

La proyección internacional>> «Ofrecemos los derechos de tu libro en el extranjero.» Aquí, como en todo, basta con aplicar un poco de sentido común. Las editoriales extranjeras que compran derechos de libros españoles lo hacen porque entienden que puede ser un negocio editar en su mercado y en su idioma un libro que ha tenido cierta venta en su país de origen

Si ese es tu caso, si tu libro ha demostrado su capacidad de vender ejemplares, tendrás las puertas abiertas para contactar con otras editoriales que quieran negociar tus derechos. En muchos casos serán ellas incluso las que te busquen a ti antes de que muevas un dedo. También existen traductores freelance que detectan ediciones independientes con venta en Amazon y proponen a los autores traducirlas y venderlas en su mercado a cambio de un porcentaje

Y sobre todo, cuando te ofrezcan algo así revisa el contrato y busca asesoramiento profesional, no vaya a ser que estés cediendo derechos y porcentajes de los que luego te arrepientas amargamente"

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Problemas modernos para escritores (1/5)

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Alguien alguna vez dijo que no la publicaban por ser mujer, que le daban preferencia a varones por encima de las mujeres, y más cosas que ya no aplican. ¿Por qué? Simple, el negocio es la venta, si es mujer sexy, la usarán para vender sus libros, ejemplo: Sasha Grey. Si es un varón con prestigio editorial, no importa que escriba cualquier basura, lo comprarán, ejemplo: Coelho

Así pues, las editoriales no están interesadas en el arte, sino en el dinero. Ante esto, es fácil que te rechacen en todos tus intentos, haciendo que los escritores busquen la autoedición y la autopublicación. Y aquí hay otra trampa también, porque ellos quieren que pagues por servicios. A fin de cuentas, no se trata de arte, son negocios

Encontré un artículo de UNO Editorial en donde hablan de esto y les presento el resumen en varias partes ya que es muy largo. Si quieren leer el original pueden ir a este enlace

1-> La regla de oro

"Antes de empezar queremos dejarte clara una cosa: autoeditar significa publicar lo que quieres, cuando quieres y como quieres

Pero toda esa libertad tiene una contrapartida: quedarás fuera de la cadena comercial tradicional del libro" (No se hizo un estudio de mercado para garantizar tu éxito)

"Eso no significa que no puedas comercializar tu libro, ni tampoco que no esté en disposición de venderse tanto o más que uno editado en una editorial tradicional

Las editoriales de autoedición son capaces de ayudarte a «fabricar» (editar) tu producto (tu libro) con garantías, pero por su propia naturaleza tienen serias limitaciones a la hora de promocionar o distribuir. Sin embargo muchas te bombardearán con servicios de distribución y de promoción muy cercanos en apariencia a los que tendrías con una editorial tradicional de primer nivel. La regla de oro es bien sencilla: si una editorial de autoedición tuviera la capacidad para promocionar y vender un libro con garantías, publicaría los libros por sus medios, como una editorial tradicional, pagando a los autores un porcentaje sobre las ventas. De esa forma la editorial ganaría mucho más dinero. Pero también, claro, sería mucho más selectiva: sólo publicaría aquello que tuviera sentido comercial"

2-> La distribución en librerías

"Las editoriales de autoedición no la tienen, muchísimas editoriales convencionales (pequeñas y medianas) tampoco (o la tienen muy mala) y a ti, como particular, las distribuidoras no te van a hacer ni caso. Por qué. Pues porque ese canal comercial no quiere saber nada de la autoedición

Y esto no pasa sólo con los libros. Cualquier producto (una cerveza artesana, una crema hidratante, una marca de chicles) necesita una buena distribución: la presencia física en las tiendas, la exposición del producto, son vitales para poder vender

Distribuimos tu libro>> Lo que suele pasar después es que tu libro no está en ningún sitio, no responden a tus quejas, te mandan liquidaciones confusas, y finalmente acabas denunciando o pasando"

(Principalmente se debe a que distribuyen con intermediarios pero no hacen promoción, básicamente se basan en que tú la hagas y en tu popularidad para luego cobrarte comisión por algo que te pudiste haber ahorrado ya que todo el trabajo lo hiciste tú)

"También piensa que una distribuidora medianamente seria no aceptará comercializar un libro si no tiene la exclusividad (...)  te ofrecen distribución con librerías sin pedirte exclusividad, desconfía: eso significa que no se lo van a tomar muy en serio

Tenemos distribuidora>> Te dicen que trabajan con una distribuidora (...) pero que la distribuidora decide cuál incorpora a su red comercial y cuál no

Para consolarte te dicen que la distribuidora lo servirá si alguna librería lo pide pero normalmente en ese caso te avisarán para que tú les envíes por agencia el ejemplar vendido a los de la distribuidora y ellos por su parte lo enviarán a la librería. Es decir que ni siquiera lo tienen en stock. Visto lo visto, por qué no servirlo tú directamente y así ahorras costes, tiempo y comisiones

Tu libro en Fnac, Casa del Libro y Corte Inglés>> Vaya por delante que ninguna de esas librerías tiene la culpa de nada; más bien los culpables son aquellos que usan su nombre en vano (...) la decisión de lo que esas librerías venden en sus tiendas no depende de la editorial. En qué consiste en realidad. Pues en el mejor de los casos lo que hacen es poner tu libro a la venta en ebook (...) en las webs de esas tiendas, que por otra parte no destacan especialmente por los ebooks que venden

Te dirán que si alguien lo pide, entonces la librería se lo pedirá a ellos, vamos, lo de siempre. Pero como es lo de siempre, repetimos lo de siempre: lo que vale de las librerías es la visibilidad, el que pide tu libro sin que la librería lo tenga expuesto es porque ha sabido de él en otro sitio

Esas tiendas, que son grandes vendedores, trabajan con distribuidoras y están metidas de lleno en toda la cadena comercial tradicional del libro, es decir que en su mesa no queda sitio para los autores independientes

La librería fantasma>> Algunas editoriales de autoedición tuvieron o tienen una librería online desde la que venden los libros de sus autores autoeditados. El proceso varía pero suele ser así: si alguien compra tu libro, se lo paga a la editorial, la editorial te avisa, tú se lo mandas al cliente por tus medios, y luego la editorial te abona el importe. Un follón, vamos

Otra variante eran las tiendas online de proveedores que imprimían bajo demanda (Lulu, Bubok). Aquí ellos cobraban la venta, imprimían el libro y lo enviaban por sus medios, pagando luego al autor su correspondiente royalty establecido a priori. Esta es algo más civilizada pero tiene el mismo problema. ¿Y cuál es? Pues que son librerías que carecen de clientes

Si lo consideras un punto de venta desde el que ofrecer tu libro, como podría ser tu propia web, pues estupendo. Pero en ningún caso pienses en ello como una librería, por mucho que te digan"

Si quieren leer la entrada siguiente pueden ir a este enlace

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Curiosidades sobre mis personajes

Antes de empezar, todo esto aplica a los personajes principales, no secundarios ni de relleno

Todos son políglotas. Aunque haya personajes que fisiológicamente estén impedidos para hacer ciertos sonidos (los gelurios no pueden hablar para nada, los dragones, los droids y los tejedores no tienen labios, las medusas no tienen sistema de vocalización), se las ingenian para poderse comunicar con otras especies, ya sea con telepatía o aprendiendo un idioma intermedio. Los personajes de raza humana dominan además de su idioma natal, otros idiomas también

Todos los personajes humanos juegan ajedrez

Todos los personajes humanos practicaron alguna vez futbol americano ya que es parte del programa de educación física en la escuela; pero no todos tienen aptitudes (cof, cof, Grémory, cof, cof)

Todos los personajes humanos saben al menos una técnica de arte marcial. Las mujeres suelen preferir el jiu-jitsu y los varones el kung-fu, aunque es una tendencia no es regla. Laura de Historias Cruzadas siempre prefirió el box

Todas las mujeres usan falda. Salvo que la situación lo amerite, siempre usan falda o vestido, excepto Laura de Historias Cruzadas, quien siempre usa pantalón, ya que la falda en el barrio en el que creció es un indicio de que te estás prostituyendo, además de que quiere ocultar a como dé lugar sus heridas y tatuajes; Inés de Familia Eterna también usa siempre pantalón, puesto que a Max le encanta ver cómo se nota el borde de su ropa interior en el pantalón, y ella lo hace para darle gusto; otra excepción es Horrenda quien siempre está desnuda. Z.U.L.E.M.A. usa ropa variada a lo largo de su vida, ya en estado glorioso, cuando se manifiesta o está desnuda o con vestido de noche de color rojo

Por ahí leí que este tipo de cosas era literatura machista y tóxica. Definitivamente no me lean quienes piensen así, esta entrada es para mis lectores que ya saben de qué se trata mi filosofía y literatura

Los espectros, que es la raza de los personajes de Yuyu, y los honorables de Honoria suelen usar ropa de tipo medieval

Los evolucionados, o están desnudos o usan ropa electrónica o exoesqueletos metálicos

Los dragones usan telas superpuestas sobre ellos, y en el caso de Comodo, armadura

Los quxitas del cuento Filosofía con clorofila usan ropa estilo árabe; pero mucho más holgada

Los gelurios están desnudos

Z.U.L.E.M.A. está ambientada a finales de la década de los 90 y principios del 2000, usa ropa acorde a esa época

Los alfas usan ropa de hospital

Los habitantes de Oma usan ropa victoriana

Los personajes de Historias Cruzadas usa ropa según la época en la que se lea, así lo quiso Escritor

Los arkanos usan ropa de piel (casi siempre humana, de sus ancestros) o están desnudos

Los personajes de Cuentos Negros se dividen en dos, los del paraíso de Multuntzec que es la época de Liada, usan ropas de algodón y 100% natural todo. Los demás usan ropa variada acorde a la época en la que viven, ya que la obra se desarrolla a lo largo de varios milenios

Los personajes humanos, salvo que la historia lo amerite o se indique lo contrario, son de raza blanca de cabello negro lacio. Esperanza es castaña, Rosa de Historias Cruzadas es pelirroja, Orei de Cuentos Negros es negro, y así otros más por ejemplo

Si consideran que es racista, lo siento, no me lean. Una vez más, esto es para mis lectores. Además, es la raza que más me gusta y es lo que genera mi subconsciente

Por alguna extraña razón, y aunque no tenga sentido, todos los personajes humanos han estudiado en la escuela fundada por Ragnarok, excepto Ragnarok mismo y Samedi. Esto no lo entiendo yo tampoco pero así sucede, a fin de cuentas, son personajes de sueños

Hay dos líneas temporales en el universo de Cuentos Negros. En una, Proserpina acaba siendo prostituta, en la otra, ella acaba fundando una dinastía que lucha contra la dinastía de Ahrimanes. Ambas líneas son igualmente válidas

Hay dos dimensiones en las historias que competen al planeta Tierra. En una existe Z.U.L.E.M.A. pero no existe PSinapsis. En la otra PSinapsis existe y Z.U.L.E.M.A. no. Esto lo hizo así PSinapsis para evitar cualquier contacto con Z.U.L.E.M.A., ya que su misión es protegerla a cualquier costo, y la coexistencia entre estos dos colosos en un universo no apto para ello ocasionaría el fin de la existencia misma

Las medusas, por considerarse a sí mismas la única especie digna de ser llamada verdaderamente una especie, se aíslan totalmente del resto del universo por ser irrelevante e inferior (a nuestro planeta lo llaman Caldo de Cultivo de Bacterias). En cambio, los habitantes de Pumovio son los que más aparecen en otras historias de un modo u otro

Sujeili Saberhagen fue el primer cuento que di a conocer y Z.U.L.E.M.A. fue el primer libro que di a conocer

Quitando a los personajes de los Universo 0 y 1, a Z.U.L.E.M.A. y a las medusas, Samedi es el personaje más inteligente de todos, seguida muy lejos por Talos, y muy atrás de éste siguen todos los demás

Respecto a gustos musicales

Esperanza escucha black metal suicida depresivo

Los alfas no escuchan música, la consideran creativa y su esencia es destruir, excepto Támerus que escucha pop y románticas (Amaia Montero, Ed Sheen) y Bethea Ahlfeld que escucha pop (Sentidos Opuestos)

Los habitantes de Oma, los dragones y los espectros escuchan música clásica

Los personajes de Cuentos Negros escuchan metal, principalmente black

Los honorables hablan con música, así que no entienden nuestro concepto de conciertos o canciones, para ellos es hablar simplemente

Laura de Historias Cruzadas escucha principalmente rap (Eminem), sus amigas tienen gustos variados entre románticas, rock ligero, euro dance, trance, new age

Los arkanos tienen su propia música, pero suena más parecido a un metal gótico sinfónico

En cuanto a religión, al igual que su creador, son paganos, es decir, viven una espiritualidad acorde a la naturaleza y sus elementos, aunque en Cuentos Negros hay muchas sectas diabólicas, divididas entre luciferistas, satanistas, ahrimanistas y azeratistas. En el paraíso de Multuntzec él es el dios a quien adoran, su culto se autonombra: "Adoradores del todopoderoso, único, verdadero y absoluto". Los evolucionados van en un sentido más cósmico, igual que los arkanos. Los únicos que propiamente tienen religión son los dragones y los espectros, ya que al pertenecer a Bethea Ahlfeld son muy chiqueados por ella, y por eso le rinden culto

De sus formas de gobierno

Los espectros son teocracia, los dragones monarquía teocrática, los evolucionados democracia, en Cuentos Negros varía según el país y la época; pero todas son las formas corruptas de gobierno, tiranía, dictadura, anarquía, excepto en el paraíso de Multuntzec en donde es una blatocracia. Oma de Títeres no es oficial su forma de gobierno; pero puede ser un principado, al igual que el país que posee la universidad de Ragnarok en Historias Cruzadas. Honoria es monarquía y Las Medusas son aristocracia. En Z.U.L.E.M.A. pareciera haber diversidad de gobierno pero todo lo controla El Dueño del Mundo. Otras especies que tienen historias menores, como los qux de Filosofía con clorofila, son monarquía, al igual que los gelurios. Los no-orgánicos son dictadura absolutista. Los atzanes se basan en la ley del más fuerte, igual que los CH de Filosofía con clorofila y las especies de Pumovio, excepto los droids que son monarquía. Los alfas son oligarquía

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Honoria. Edición Completa

Hace tiempo había ya publicado el libro de Honoria, un poema épico de ciencia ficción

Sin embargo, las incautas víctimas que tuvieron que leerlo porque no les quedaba de otra, me dijeron que la historia les gustaría que fuera más completa, ya que al limitarme al estilo de la estructura del poema, quedaron muchas dudas sobre esa civilización

Viendo que mi prosa es mucho más agradable al lector, tomé la decisión de reescribir la historia, y este es el resultado

Honoria ha renacido, en prosa, dando su lugar a cada personaje e incluyendo unos nuevos. La historia es la misma, tal cual; pero ahora con todo mi poder narrativo en lugar del poema, el cual quedó como un apéndice extra que se puede o no leer

La obra incluye otros apéndices que hablan más sobre la civilización, como su biología, su sistema social, detalles de los personajes, y escenas extra, cual si fueran créditos de película

La portada original fue retocada por Diana Zaragoza para poner mi H en los créditos de autor y cambiar el género principal

Esta versión ya está disponible en mi tienda oficial, en google play books y tiene su ficha en goodreads

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Los apellidos de mis personajes

Quienes me han leído y han estado al pendiente de mis entrevistas, sabrán que mis historias las saco de mis sueños, y que dentro de mi mente mis personajes siguen sus vidas y son sus aventuras las que escribo

Pues bien, como no ha salido de mí, ellos han tomado el asunto por sus manos, y es que como me ha dado por repetir algunos nombres, entre ellos se han confundido y decidieron usar apellidos

La forma en la que han decidido hacerlo es de la siguiente forma: Nombre del personaje, nombre declinado en patronímico del padre más destacado, nombre declinado en patronímico de la pareja del personaje destacado

Ejemplos:
Ragnarok no tiene apellido, sus padres no son personajes destacados y son irrelevantes; pero él tuvo tres hijos, Radamanto Ragnarokov, Hypatia Ragnarokova y Safo Ragnarokova, además, adoptó a Samedi Bin Ragnarokova

Samedi se casó con Nikola y engendraron a dos hijos, Bafomet Samédiez Nikólez y a Grémory Samédiez Nikólez

Con esos ejemplos se cumplen casi todas las reglas de los patronímicos, que son:
1-> Si el nombre del padre termina en consonante, se usa la terminación -ov para personajes masculinos y -ova para personajes femeninos (cabe aclarar que los apellidos sólo los usan los personajes humanos, así que no hay otro género). Tal y como sucede con los hijos biológicos de Ragnarok
2->Si el nombre del padre termina en vocal, se usará la terminación -ez si el nombre termina en -a, -o, -e. Tal y como sucede con los hijos de Nikola. Se usará la terminación en -iez si el nombre del padre termina en -u, -i. Tal y como sucede en los hijos de Samedi
3-> Si el personaje es adoptado se antepondrá "Bin" antes del nombre del padre que adoptó a ese personaje. Tal y como sucede con el apellido de Samedi
4-> Si un personaje engendra a otro con un personaje no destacado, su apellido no se pone. Por eso Ragnarok no tiene apellidos, y sus hijos sólo uno
5-> En caso de usar dos apellidos se pondrán en orden de importancia del personaje. Tal y como sucede con los hijos de Samedi, ya que ella es más importante que Níkola
6-> En caso de saberse el lugar de origen del personaje se usara "Von" (pronunciado "Fon") antes del lugar donde nació

Para expresar la última regla, una vez más, no hay nadie mejor que Z.U.L.E.M.A., ya que si seguimos todas las reglas que se pactaron, ella sería Z.U.L.E.M.A. Salómez Bin Áurez Bin Sísarez Von Atlántida. Los cual quiere decir>> Z.U.L.E.M.A., hija biológica de Salomé, adoptada por Aura, adoptada por Sísara, nacida en la Atlántida

También se pueden usar de ejemplo de la regla 6 a mis personajes de Historias Cruzadas, Dafne Von Francia y Laura Von El Salvador

Para mis personajes, familia, dinastía y linaje son tres cosas distintas. La familia se basa en parentesco genético. La dinastía en línea consecutiva aunque ya no haya relación genética. Y linaje es cuando se sabe que descienden de alguien; pero se ha perdido la cadena de sucesiones. En ese caso entra la última regla:

7-> Para los linajes se usará Mc (dígase Mac) pegado al nombre de aquel personaje que lo vincula. Ejemplo de eso es mi personaje Pax, el músico, no el arkano sacerdote de Ahrimanes, y que fue gracias a estos dos que surgió todo este lío. Pax, el arkano, no tiene apellido. Pax McBafomet es el músico. Y sabe que es descendiente de Bafomet Samédiez Nikólez; pero como es el último humano sapiens que queda, la cadena de sucesión se ha perdido, por eso continúa el linaje con el que está seguro que lo vincula

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Títeres está a la venta, y en inglés también

Se me había olvidado hacerle un aviso en mi blog a mi libro Títeres

Una tragedia en la que una manipuladora mujer hará todo lo que esté en sus manos para salirse con la suya, cueste lo que cueste

El libro, como siempre, se encuentra en formato epub para celulares, mobi para kindle, pdf amigable a la vista para celulares también y en pdf para pc, imprimible por si desean tenerlo en físico, para comprarlo pueden visitar mi tienda de payhip en este enlace (recuerden tener una conexión de internet estable, de preferencia usen wifi)

Les agradecería que si tienen cuenta de goodreads le pongan estrellas y comenten aquí

También está disponible en inglés (aquí) y su página de goodreads para esa versión es esta

Les comparto las portadas hechas en conjunto por el diseñador Mario Alberto Jiménez, mi esposa, y con autorización del fotógrafo Simon de Digital Beauty Studio quien fotografió a la hermosa Lady Kat Eyes

La traducción en inglés se logró gracias al apoyo de mi amigo Peter Anthony Gallett

 

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Yuyu está a la venta

Interrumpo el especial de Séneca para informarles que en mi tienda de payhip ya está disponible a la venta mi cuento para niños góticos, llamado Yuyu, ilustrado por Héctor Vega Solís

¡¡Cómpralo ya!! Como siempre, la compra les permitirá tener el libro en epub, mobi, pdf para celulares (texto amigable a la vista) y el pdf para computadora, imprimible. Las ilustraciones internas vienen en blanco y negro para que las coloreen los niños

También está la versión en inglés aquí
¡¡Cómpralo ya!! Sus sitios de goodreads son
En español>> aquí
En inglés>> aquí

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Sshh... se lee a Iturbide, por Pedro J. Fernández

Versión digital del libro aquí

Otro libro más de Pedro que he leído y me ha gustado, el primero fue Yo, Díaz

En esta ocasión nos encontramos en la etapa de la independencia de México, siendo protagonista el único que estuvo de principio a fin, Agustín de Iturbide

México es un país de locos. Cuando en el extranjero ven a alguien haciendo cosas incomprensibles, saben que es mexicano. Dentro del país, es peor la cosa. México humilla, mata y destierra a sus héroes mientras hace monumentos, enaltece y pone en letras de oro a sus criminales. Con Iturbide no es la excepción

En la historia oficial está eliminado, sólo aparece para hablar mal de él; pero gracias a trabajos como el de Pedro, la gente se ha empezado a dar cuenta de que hubo una persona detrás, con cosas buenas y que no fue un monstruo, sino un simple ser humano con sueños, ambiciones y también, miedos y fracasos

Está de más decir que el primer imperio mexicano estaba destinado a fallar a como dé lugar. Filosóficamente hablando, Iturbide no tenía la capacidad de ser emperador, cosa muy diferente de Maximiliano quien estaba más que capacitado

La obra salta de capítulo en capítulo, mientras vamos caminando de la mano de Iturbide por su vida, él le deja un legado de cartas a su hijo. Estas cartas, me confesó Pedro, no son copias literales, pero sí se basó en documentación oficial y en textos de cartas originales para escribir el libro y las cartas. Es que 200 años son mucha distancia de evolución del idioma y me imagino que Pedro quiere llegar al mayor público posible

El día de la presentación en la FIL, mientras yo hacía cola desde una hora antes de que iniciara, en la sala de enfrente se empezó a formar una fila sobre una investigación histórica sobre Calleja, quien también fue parte importante en la vida de Iturbide. Una persona, tratando de demeritar el trabajo de Pedro, dijo que ellos van a ver una investigación de 20 años, y lo otro, es una simple novela. Si supiera que estas obras son el primer paso para ir más profundo en la historia. En fin

En cuestión literaria por parte del autor, no sé, siento que le aconsejaría a Pedro no ver televisión antes de escribir, pues hubo escenas del libro que saltaron como si estuviera viendo una serie de acción, siento que la transición debe ser más suave. No niego que a veces adolezco del mismo pecado, sobre todo por mi fuerte influencia del cine de terror; pero ahí queda el detalle

No me imagino a un Iturbide tan "mocho" (religioso acérrimo) disfrutando a su mujer mientras habla de la independencia, me imagino más que usarían la sábana nupcial y rezarían antes; pero bueno, igual y si le hacen una adaptación al cine o televisión quede mejor... eso sí, Pedro, no aceptes contratos de Netflix

Sobre la editorial, de lo que tanto me quejé en Yo, Díaz que fue el trabajo de edición con demasiados y ridículos errores, ahora mejoró mucho. Me da gusto saber que entrenaron mejor a los changuitos que usan para la edición; pero les falta todavía. Vi errores de acentos y algunas "m" las imprimieron como "rn" (r n muy pegado). Quizá si pagan con cacahuates premium podrán conseguir mejores resultados

Me parece una buena obra, amigable aunque a momentos los brincos de escena fueron un poco bruscos, o quizá estaba muy cansado cuando lo leía, lo cual también puede ser. Le daría un 9/10 considerando que el 10/10 es Yo, Díaz (sí, y no por la editorial)

Me quedé con la duda de si México se independizó; pero creo que seguramente estará Pedro escribiendo "Iturbide 2, la venganza"

Si desean, pueden seguir la cuenta de Don Porfirio Díaz en twitter y divertirse con esa cuenta parodia

También, si les interesa, pueden seguir otras cuentas parodia, tales como la de Sor Juana Inés de la Cruz, el Emperador Maximiliano I de México (Maximiliano de Habsburgo), a su esposa Carlota, a la prima del Emperador Maximiliano, Elizabeth "Sissi", al Emperador Agustín de Iturbide, y el general Santa Ana, siguiéndolos a ellos, Twitter les sugerirá cuentas similares que puedan ser de su interés

Versión digital del libro aquí

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Leyendo a Octavi Franch

Este autor catalán me encontró por las redes sociales y me ofreció dos obras suyas para reseñar. Yo siempre estoy abierto a leer nuevos talentos, aunque por el curriculum de Octavi, se puede decir que novato no es

Lo que sí es un hecho es de que es un escritor con una pluma muy trabajada. En su compendio de tres cuentos de ciencia ficción llamado "Androides y tentáculos", no siento todo el potencial y la riqueza que él es capaz. Tienen gran imaginación y hasta dejan pensando al lector; pero siento que el problema fue que leí primero el otro que me pasó, y me refiero a "Las cicatrices de la tormenta"

En este drama detectivesco se puede apreciar lo que hace que un autor sea único, y es que su narrativa no es genérica. Es decir, cuando agarras un libro y no puedes distinguir al autor narrándote, eso es genérico; pero cuando lees algo y sientes a esa persona junto a ti contándote su libro, eso es único

Un detalle que me gustó mucho fue que usa muchas palabras que son de poco uso a nivel internacional, eso ayuda a enriquecer el vocabulario y hace que este autor sea recomendado para la lectura de secundaria o preparatoria, ya que no sólo es amigable su lectura sino que además aporta algo nuevo al lector

La capacidad narrativa y descriptiva que maneja en este libro hizo que me quedara con ganas de más en sus cuentos de ciencia ficción. No sé en qué orden los haya escrito o si tenía restricciones al momento de hacerlos; pero siento que para el nivel de escritor pudieron quedaron mejor

Pocos detalles negativos se pueden encontrar al leer a Octavi, y muchos, supongo, se deben a que es catalán, y quizá use más su idioma que el castellano. Es una sospecha, no lo sé con certeza; pero puedo basarme en el hecho de que hay errores de sintaxis, gramática y estilo que son más propios de un escritor que hace su obra en una lengua que no es la materna. O bien, le ha pedido a tantos amigos que le ayuden a corregir su texto que lo han acabado por contaminar. Si es así, yo le aconsejaría que tenga cuidado, porque muchos cocineros echan a perder la sopa

Aconsejaría a Octavi que cuide los saltos de narrativa respecto a los diálogos. Sobre todo porque estaba narrado en primera persona y los diálogos parecen en tercera, haciendo un poco de ruido, y también que un profesional revise sus obras para darle un mejor trabajo de estilo y redacción; pero con mucho cuidado, ya que hay muchas imprentas que se creen editoriales y que al final acaban por arruinar más que arreglar las obras, y como ejemplo de ellas siempre pondré a ArtNovela

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Presentación de Cuentos Negros

Y ahora una novedad literaria. Por fin y después de muchos años, el proyecto de Cuentos Negros evolucionó a ser un libro

Lo pueden comprar en mi tienda de payhip>> Aquí

Les comparto el video introductorio y recuerden que para estas fechas ya está disponible en mi tienda oficial, y que también pueden ponerle estrellas y comentarios en Goodreads

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Presentación de Historias Cruzadas

Ya no haré presentaciones de mis libros. La verdad sólo le quito espacio a quienes sí llenan los lugares y nadie va de todos modos

Sin embargo, mis libros nuevos merecen, así como los primeros, un video introductorio por lo menos

En esta entrada les quiero compartir el video de mi libro Historias Cruzadas

A diferencia de los primeros videos en donde contaba toda la historia y leía fragmentos que me parecían importantes para poner énfasis, en estos nuevos videos sólo haré una introducción breve, por lo que también la longitud de los videos se acorta muchísimo

Recuerden que Historias Cruzadas está disponible en mi tienda oficial, y que pueden darle estrellas y ponerle comentarios en Goodreads

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Sshh... se lee a Yo, Díaz, por Pedro J. Fernández

Versión digital disponible aquí

La obra se centra en la vida del presidente de México Don Porfirio Díaz, quien gobernó al país entre 1876 y 1911, periodo que se nombró "Porfiriato"

Es una novela histórica, deliciosamente narrada, con muy buen uso de figuras literarias y una narración fluida y amena. A pesar de ser un libro grueso, las palabras y los hechos fluyen naturalmente, sin esfuerzo, posibilitando una lectura veloz y agradable

El trabajo de investigación que realizó Pedro fue muy bueno, tiene mucha bibliografía bien documentada, convirtiendo el libro en una forma de aprender historia, ya que muy pocas cosas van al campo de la fantasía, puesto que, obviamente, es imposible conocer los pensamientos y los diálogos que en vida se realizaron. Esto no va en detrimento de la calidad, ni tampoco es un elemento intruso, ya que permite adentrarse más en un ser humano, con sus defectos y cualidades, éxitos y errores, tal y como realmente fue, aunque debemos entender que la verdad nunca será comprendida al 100%

Este libro permite acercarnos más a la historia revisada y neutral, ya que en México, como seguro pasa en todo el mundo, la historia se enseña según las necesidades del gobierno en turno, y a Don Porfirio le ha ido mal con este gobierno

Sin duda alguna es un libro altamente recomendable para adolescentes de secundaria (12-13 años en adelante), ¿por qué de esa edad? Tiene escenas con elementos eróticos que no serían fácil de entender para un niño. No porque fuera algo malo o pornográfico, simplemente los tropos literarios usados no están a su nivel todavía, y esos mismos tropos hacen que esas escenas sean hermosas en lugar de vulgares

Es una excelente forma de enseñar historia, ya que actualmente se enseñan nombres, lugares, fechas y nada tiene sentido, no hay continuidad ni coherencia. En cambio, la obra de Pedro nos presenta una consecución lógica y fácil de asimilar, lo que permite el estudio de la historia dando datos reales, para que el interesado pueda investigar por su cuenta en base a ellos

No hay que dejar de lado las pedradas que avienta a los gobernantes y al pueblo mexicano actual; pero el problema es que viendo no ven, y oyendo no oyen o se hacen que no ven ni oyen, o peor aún, quien tenga entendimiento que entienda; pero México no entiende porque no tiene entendimiento. Las pedradas fueron bien lanzadas, el problema es el objetivo que no tiene capacidad de reacción. Un maestro de la universidad dijo alguna vez que si Brasil es el gigante dormido, México es el gigante en estado de coma. Yo a México le daría en lugar de coma, punto final; pero ya me estoy desviando demasiado

Si me preguntan, el libro como tal, fruto de Pedro, es un éxito para la literatura y para la historia. Tristemente su editorial quedó por debajo del nivel requerido, cometiendo errores de revisión de estilo y gramática imperdonables que no deben adjudicarse a Pedro, al fin y al cabo, se supone que ese es trabajo de la editorial

Si desean, pueden seguir la cuenta de Don Porfirio Díaz en twitter y divertirse con esa cuenta parodia

También, si les interesa, pueden seguir otras cuentas parodia, tales como la de Sor Juana Inés de la Cruz, el Emperador Maximiliano I de México (Maximiliano de Habsburgo), a su esposa Carlota, a la prima del Emperador Maximiliano, Elizabeth "Sissi", al Emperador Agustín de Iturbide, y el general Santa Ana, siguiéndolos a ellos, Twitter les sugerirá cuentas similares que puedan ser de su interés

Versión digital disponible aquí

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Presentación en Fóbica Fest

En el marco del festival literario Fóbica Fest, gracias al gran esfuerzo de Rogelio Vega Castillo, tuve la oportunidad de presentar mi libro "Fantasmas", disponible en digital aquí>> picar

Como sabrán, ya había hecho una presentación en Rojo Café, (picar para ver el video), y eran ediciones artesanales, hechas a mano. También quería hacer algo así; pero me falló la computadora, me falló la impresora, en fin, fue un desastre, así que mandé hacer un pequeño tiraje para no quedar mal ni desaprovechar la oportunidad

Les dejo el video editado, ya que la presentación fue una ronda de preguntas y respuestas en conjunto con otros dos autores:




Algunas fotos del evento

Agradezco infinitamente a Roger por la invitación, y también porque hacen falta este tipos de eventos en la ciudad de Guadalajara, Jalisco

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